碧玉簪

主演:金采凤,陈少春,姚水娟

导演:吴永刚

类型:爱情片

年代:1962大陆

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作为一个素来看惯了忠孝节义,飞雪塞外故事的北方人,每次看到江南风格的艺术作品,就仿佛从寒风呼啸的大平原置身在绵绵细雨的小桥流水人家,几分雅致,几分清丽,带着点伤感,一丝甜腻腻的感觉。
假如不是看《神女》在先,那么我是不能最大限度的理解其中对女性的同情与怜惜的,显然作为南方人的导演本人在个人技巧上更加细腻,尤其引起我注意的是本片在灯光上的运用,故事的重要场景都发生在夜晚,因此灯光显得忧郁而清冷,突出了女主人公矛盾而痛苦的内心世界。
时下,有一种时髦的论调,片面的将传统中国文化与西方文化做做简单而粗糙的对比,得出所谓的西方一切优越于东方的结论,尤其喜欢将中国伦理道德方面的东西一概否定。
我反对这种片面空洞的对比,因为每一个民族的传统,文化;伦理的形成都不是一朝一夕的事,而是与其地理,历史有着深刻的联系。
欧洲不同于美国,美国不同于英国,世界不是平的。
假如不能正确的理解我们的民族,我们的传统,只是一味的否定,那么最后,就会成为无根的人,只能否定自己。每一种文化都必定有优有劣,用不着一概的美化或者丑化。
从艺术上来看,典型的民族风格就是叙事,伦理加人情味,这三点是塑造我们民族性格的基石,体现着中国人自有的文化传统。我们记忆中 那些经典的艺术作品都是这三者完美的结合,蔡楚生的电影就是其中的丰碑。而中国的电影,永远是来自于戏曲的灵感。不了解中国的戏曲艺术,就无法真正理解中国的民族传统和艺术风格。
而戏剧化,夸张的外在形式与严格的伦理道德的宣扬成为理解中国文化的与民族心理的一把钥匙,将感情程式化和外在化,将伦理蕴涵于叙事中,就是其要点。
为什么要和西方做僵硬的对比呢,而且总是把人家好的那面和自己坏的那面相比较。即使是西方人引以自豪的希腊文明,也有阴暗和疯狂的酒神成分,有种族和等级化的一面,并不是他们喜欢强调的光明的阿波罗的那一面。
虽然在塑造人物和体现个性方面,西方艺术是非常优秀的,但是在宣讲伦理道德和人性的温暖方面,在天才的叙事的能力方面,我们同样出色。

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