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恐怖份子

主演：缪骞人 金士杰

导演：杨德昌

类型：剧情片 剧情,犯罪

年代：1986台湾

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软弱的限度
 如果说《麻将》是以瓦解群体的叙事方式来检验善恶的限度，那么，《恐怖分子》则是以追踪的方式在检验软弱的限度。这是一个男人的软弱，是男人在家庭、社会当中生存态度的软弱。
 《恐怖分子》是杨德昌第一部获得广泛国际声誉的作品，它完成于1986年，先后荣获1987年英国国家电影奖、毕沙洛影展最佳导演奖、金马奖最佳剧情片奖和亚洲影展最佳编剧奖。
 之所以说这部电影运用线索追踪式叙事，是因为故事发展当中存在着非常强的悬念感，随着悬念的不断被解除，人生的软弱被逼到人所能够承受的极限，是继续软弱下去？还是向软弱发出反抗？成为主人公不得不面临的问题。
 医生李立中有一份安稳的工作，一个令人羡慕的妻子。妻子周郁芬爱好写作，辞职在家写小说，但慵常的生活使她在把自己的经历贩卖一空之后，感到贫乏、焦躁不安与才思枯竭。问题少女淑安从一桩罪案中逃脱后，被母亲关在家里，百无聊赖之余，淑安找出一本电话簿，打各种各样的骚扰电话，在打到李立中家时，她扮作李立中的情妇。创作与精神屡遭挫败的周郁芬无法面对这种打击而出走。
 这使李立中习以为常的生活被打断，一再谦让妻子，甚至不敢轻易走进妻子书房的他陷入了迷局。周郁芬回到了仍在牵挂着她的旧恋人身边，并以这个匿名电话对一对夫妇平静生活的影响为素材写了篇小说，并一举成名。成名后的周郁芬更加重了对从前生活的厌弃。
 百思不得其解的李立中在事业上也遭到了挫败，原本提升组长的愿望落空。家庭危机和事业危机双双涌向这个一直谨小慎微的男人。在一名见证了这一切的摄影师的指引下，他明白了妻子出走的原因。但一切已无法挽回。
 李立中带着欺骗的微笑与警察老顾庆祝自己当上了“组长”，并偷走了蒙在鼓里的老顾的配枪，各种暴力报得一一开场，枪杀主任、枪击妻子及其情夫、追踪报复淑安，最后以自毙了却所有的一切。
 在电影叙事当中，李立中始终是个被蒙蔽者，是个弱者。在实施报复之前，他最大胆地表现，是用一个小伎俩陷害了与他有竞争力的同事。但这种陷害，也是阴柔的，像一把软刀子，而且是在仓惶之间迅速刺了出去。
 这部电影的追踪式叙事表现在两层面：一个层面是李立中在追踪自己突临不幸的原因，这是叙事的表面；另一层面，则是叙事者在追踪李立中的生命意义，并最终向他的人生提出质问。
 作为导演的杨德昌向影片人物发出质问，其回答者必然是他自己。在构造这部电影的结局之时，杨德昌也一定面临了生命的诸多可能性，是让李立中继续软弱地活下去，还是就此了就以前的软弱？
 杨德昌选择了后者。这种选择大约会受到两种因素的影响，一种是戏剧冲突的需要；另一种则取决于对这样的人生可能性的分析。杨德昌必然认为软弱的到达了极限，人的行动概莫如此。
 其实，我们完全可以给李立中设计另一种人生，从当下的事业与家庭中退却出来，选择另一次平静而温软的开始。这种结局虽然散漫化，会减弱戏剧冲突，但也能够符合另一类李立中们的精神气质。
 很显然，这部电影所体现的反思集中于家庭伦理方面。在家庭伦理当中，一个核心的问题是家庭生活的管理形式，这种形式在现代社会当中一般分为一方独揽和双方合治两种。在李立中家，女性专权是比较突出的，李立中在家庭当中小心翼翼，连家庭中的设计摆设都要听从于妻子。妻子由于长期在家的写作，并且不断地面临着精神上的虚无，以及长期缺乏刺激的家庭平淡使妻子生命的虚脱感更加加剧。
 对一个家庭当中夫妻双方而言，能促成其稳定前行的因素大致有二，要么各行其事要么同心协力，这两者以爱、理解以及容忍为前提。
 在李立中家，李立中从不认为小说难写，也不看小说。这种事业上的隔阂必然使他们的家庭归属到各行其事的行列中，李立中在事业上尚能从容应对，但周郁芬在写作道路上已经寸步难行。
 周郁芬在遭受这种挫败后曾一度想要个孩子，形成家庭的稳定性，但这一计划又落空了。长时间的相互隔阂、缺乏理解，爱的力量的衰竭，必然使这个家庭危机四伏。
 一种不和谐的存在，在面临偶然性的袭击之时，必然不堪一击。
 而淑安的匿名电话成了这一危机爆发的导火索，但也正是周郁芬后来所说的，这个电话也只能算个导火索。面对李立中的软弱与平庸，周郁芬已经需要一个开始，一个新的开始，只不过她一一直需要理由。
 电话来了，理由来了，周郁芬借此高飞。
 一个软弱、简单、平庸的男人，而且从没有泯灭对妻子的爱的男人，最需要一个稳定而体面的家庭外壳，当这个外壳破了，而且在诸多意外原因作用下破了，这个男人能够怎么办？
 李立中选择了破解原因、竭力挽回。当这种努力不能成为可能，他又能怎么办？杨德昌提出了这些问题，并把李立中逼到了软弱的临界点。李立中开始使用暴力，暴躁地到妻子单位，要求其回家，结果又是一败涂地。
 与此同时，李立中又面临了事业上的危机，当组长的愿望也落空了。如果他在事业上能够得到满足，也许故事不会以暴力的结局结束，李立中也许能从个人的膨胀当中重新找回自己，重新上路，但这种假设也被杨德昌取消了。因此，李立中只有报复，也只剩下了报复。
 报复之后，李立中结束了自己。
 如同电影当中的那个见证这个故事整个过程的青年一样，作为见证者的杨德昌，见证了生命的脆弱，以及脆弱到达极限直至崩溃的完整过程。
 

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