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桥1969

主演：韦利米尔·巴塔·日沃伊诺维奇,斯洛博丹·佩罗维奇,鲍里斯·德沃尔尼克

导演：哈伊鲁丁·克尔瓦瓦茨

类型：战争片

年代：1969其它

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由于个人少年时期的逆反产生的后遗症，导致到现在很多父母推荐给我的电影我还都没看，其中包括《简爱》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《雁南飞》甚至是《乱世佳人》。渐渐地觉得自己看的片子少了，于是开始翻了好多老片子出来看，比如《桥》。
在五年前，我还认为电影这东西仅仅是一个娱乐产品——我会笑，会流泪，会跟着电影一起思考，但是那总是在娱乐中完成的。后来我很感性地理解着电影，觉得电影应该是导演拍摄着自己的生活和梦想。如今，我似乎走向了另一个极端，把电影和其他艺术之间的区别看得特别重要，而忽略了电影最纯真和最充满感情的部分。这个年代的人很矛盾，钟爱个性，却又盲从；善于思考，却不爱实践；愿意接受新鲜事物，但又喜欢怀旧——总的来说，这个年代受到的冲击很多，但是还没多到能够动摇国人数千年以来的生存习惯。但是当我们仰望上一代，我们会说他们封闭，他们无知，他们贪婪而又虚伪，他们造就了目前中国的腐败、医患关系紧张、升学和就业压力巨大，贫富差距不断拉大。但是必须承认，他们曾经奢侈地拥有着我们如今视为珍宝的梦想。
当荧幕上的选秀节目一遍遍地煽情，肆意地用普通人的梦想故事刺激我们的泪腺的时候，当《老男孩》毫无征兆地成为年度重要的网络事件的时候，当房价节节涨高，存款越来越少的时候，“梦想”于我们来说已经被无力地反复提起，又反复践踏。如今看电影的人越来越多了，中国电影势必会越来越好，但是中国人对于电影最纯真的梦想，却是始于那个年代，拥有《桥》、《追捕》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《雁南飞》，抑或是拥有《英雄儿女》、《地道战》和《上甘岭》的那个年代。
其实单就《桥》这部电影，能说的其实不是很多。即使《桥》在今天来看也仍然不逊于好莱坞水准的战争片，单看它的商业价值，已经足以屹立世界影坛。而从技法上来看，无疑也是现实主义的经典之作。南斯拉夫数十年的电影历史中，《桥》的地位早已经无需做出任何说明或解释。但是，它的制作水准整体极为平均，没有特别突出的方面——主题曲《啊朋友再见》和沼泽地里的枪战段落都足以入选电影学院教材，但是说它在影像风格上有哪些特别之处，倒也十分难找。《桥》作为南斯拉夫现实主义电影的巅峰之作，整体风格的平实和影片中真实流露的情感才是它最值得称道的部分。而从小看《桥》长大的那一代国人，或许才能最理解这部电影真正的气质和灵魂所在吧。

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