这是一部制作相当粗糙的纪录片，内容流水账，素材少，镜头摇晃，怎么看都不是一流的纪录片，不过片中的主人公代代木忠却是岛国AV界一流的导演，他的作品并不仅仅是营造色情氛围满足男性的各种幻想，而是希望通过性这一手段展现人的内心，反映人与人的关系，人与社会的关系，从而达到精神方向的和谐，与其说他拍的是AV，不如说是一种与性有关的实验影像。

本片从代代木忠为主线，详细介绍了从日活罗曼电影到粉红电影，再到录像带发行的成人影像发展的这段历史，与书籍《日本AV影像史》搭配服用，效果更佳！

-——————以下文字摘自《日本AV影像史》——————————

上个世纪八十年代，用摄像机拍摄的第一部色情作品在业界激起了巨大的涟漪。

拥有庞大色情故事片积累的日活VIDEO影业(日活映画的子公司,是录像带的制作销售部门)从1981年7月开始推出无须彩排的“生摄(直拍)”系列。

同年9月,爱染恭子“本番”出演的电影《白日梦》公映。“本番”这种激进的表演方法激起了男性观众的强烈兴趣,11月,该女优的录像带作品《爱染恭子本番生摄·淫欲之痛》(代代木忠导演,日本VIDEO映像)面市,销量一下子就超过了两万盒,取得了巨大成功。

正是因为这部作品的成功,代代木忠确立了自己的地位,开始摄制于翌年发售的“纪实·自慰”。

“纪实·自慰”是一种简单的影像记录,即女性在手持摄像机的导演的循循善诱之下,呈现出或媚笑或羞涩的表情,最后张开双腿,大胆地展示自慰行为。女性并不是按照剧本进行表演,其不加掩饰的表情和身体固有的反应都在镜头下一览无余,的确是充满魅力的作品。性爱画面上的马赛克用现在的眼光看可能又厚又宽,但当时看来却格外刺激。坦白地说,现在再看上一遍,会觉得作品存在结构呆板、摄像单调、女优反应青涩等那个时代的作品中常见的不足,这也是事实。

造成“纪实·自慰”一鸣惊人的,并不是其录像带,而是它在影剧院公映的胶片版《THE ONANLE》。相比于录像,更多的男性观众是在影剧院里观赏到这部作品的。我的第一次观看就是在新宿的成人影剧院里。也就是说,在“纪实·自慰”面世之初,相比于录像,它更是一部电影。

从这里可以推断,“纪实·自慰”为了更适合于在电影院的巨大银幕而不是电视屏幕上观看,其图像并没有追求电视画面的临场感和跳动感;它那种电影风格的质感和厚重感更有可能博得观众的青睐。通过电视的小屏幕观看的时候,观众对镜头的迅速移

从这里可以推断,“纪实·自慰”为了更适合于在电影院的巨大银幕而不是电视屏幕上观看,其图像并没有追求电视画面的临场感和跳动感;它那种电影风格的质感和厚重感更有可能博得观众的青睐。通过电视的小屏幕观看的时候,观众对镜头的迅速移动、摇摆、晃动、变焦等并不注意,但是如果在电影院里放映同样的图像,观众可能难以接受。在电影院里放映的“纪实·自慰”就没有使观众产生那样的不适。所以,与其说它的本质是录像,不如说它是有着电影质感的录像作品。《THE ONANLE》在影剧院里大受欢迎的事实,也正好说明了它的图像具有电影和录像的中间属性。另外,因为电影版的成功,后来的人们也一直对其津津乐道,将其赞为一部划时代的AV作品。

在8O年代后半期,代代木忠导演的“淫乱表演”系列(从这一时期起,代代木的作品全部由雅典娜映像发行)受到了非AV业内人士的赞誉,是当时口碑最好的作品。

从1987年到1990年,该系列共发售了约五十部作品。该系列大多数早期作品的情节是这样的:处于恋爱关系或夫妻关系的男女,一方或双方同AV制作方派出的男优或女优发生了肉体关系,因而产生了动摇、嫉妒甚至导致分手,以此来追问性爱的本质。

最受好评的是第六部《淫乱表演特别版·恋人》。在这部纪实片中,AV新人模特美川景子和她的恋人,与一对资深AV男女演员太贺麻郎、风间零一起,被幽闭在一间密室里,长达三天。片子通过一连串的交换性伙伴的狂欢,露骨地揭示出男女对两性关系的认识。

对于这部作品,电影导演实相寺昭雄评价:“90分钟的内容非常紧凑,让人意犹未尽。通过这部作品,我深切地感受到,成人作品的拍摄手法也达到了相当的高度。”

在报道AV行业的《成人VIDEO中的人们》一书中,足立伦行如此评价:“代代木通过这一系列提出了一个问题,即我们通常坚信的以男女间的性关系为基础的‘爱’,实际上可能只是试图相互占有的产物。”

代代木的作品获得的盛誉,引起了大众传媒在文化层面上的兴趣,扭转了以往“AV等于功利与色情”的偏见,也让越来越多的人认识到AV中“也有可供绅士们鉴赏的作品”。

到了90年代初,“淫乱表演”系列将主题从人际关系论转变为新浪潮的精神文化,系列名称改为“沟通FUCK”,内容上也更多地具有了受超人类心理学和巴古万（超人类心理学是在80年代以后流行起来的一种精神科学潮流,通过冥想或催眠的方法超越自我,以追求绝对的真理。巴古万·乔里·拉吉尼西是-位新宗教的导师,倡导通过冥想和性爱求得人的解放。）思潮的影响的、探索性爱和人格相结合的宗教性。在制作这类高端作品的同时,代代木还在《面接真讨厌》(199O年)中勇敢地向新的编导手法进行挑战。他亲自手持八毫米摄像机,到街上和普通女性搭讪。大概正是代代木忠对于新手法永无休止的好奇心,才使他被誉为AV界的天才（“面接”系列前后共形成了一百多部作品,日前代代木仍在继续拍摄这一系列,可以说是他的毕生事业。目前的主题大致是,为出演AV前往雅典娜映像接受面接的女性,在意向尚未明确时就受到了男优的引诱。）。

代代木忠追求的是使人感受到真实存在的性的积极的侧面。

与美国B级片之王罗杰科曼一样，代代木忠一直拍摄AV至今，是一个相当高产的老导演