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15集全/已完结

Life生命

主演：戴维·阿滕伯勒,道格·艾伦,Jonathan,Smith,奥普拉·温弗瑞

导演：玛莎·霍尔姆斯,Simon,Blakeney,Stephen,Lyle

类型：综艺 剧情,家庭,奇幻

年代：2009美国

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    电影的前半段一直睡。醒过来看了两眼恐龙和各种“国家地理”画面，实在没有《太空漫游2001》里的大猩猩和星际旅行给劲。不过影片开始细腻而流畅地用片段拼贴美国五十年代家庭生活图景的时候，我开始意识到这片儿还是值回一个戛纳金棕榈的。
    看影片这个长长的中段，我一直担心它会像一个music video，因为大量的情绪画面堆砌，逆光，斯坦尼康的快速移动和手持的人物背部四十五度角的特写都是传统的music video的手段。更重要的是，连贯的文本叙事被故意摘掉了，而启用了大量的“无因”背景音乐做为连接快速切换并且互相之间没有明显因果叙事关系的画面片段的手段，这一切似乎是无可避免地要导向一个声配画的“单摆浮隔”廉价诗意，就像一个通常的music video擅长的那样。事实证明这种担心是多余的，Terrence Malick依然是一个能用鲜明的个人特点升华技术手段的超强能力作者。技术手段的堆砌只是表象特征，为何“堆砌”和如何“堆砌”才是区别平庸和精英的本质决定因素。
    有一个片段给我留下了深刻的印象：Jack的父亲躺在被用千斤顶撑起的汽车底下修车。一个低角度的斯坦尼康跟拍跟随着Jack的双脚快速移动到汽车前，但是非常规的是，摄影机并没有随着Jack的脚步停在汽车前，而是继续向前，把原本是镜头内主要内容的Jack的双脚挤到画面的一边，对准了千斤顶的把手迅速拉近，一个也许只有半秒钟的千斤顶的跟进特写，让观看者内心一颤，一个“弑父”的意图昭然若揭。无法更多的评说，只能说Malick有着超强的构筑诗意内心镜头的能力，一个也许在被人需要通过反复细化设计的镜头组合才能传达的意图，在Malick手中是仅仅一秒多钟的极简流畅到极致的摄影机运动，我们甚至都不需要看见人物的脸，不需要听见他的话语，就可以轻易感受到人物内心的意图澎湃汹涌，刹那间布雷松似乎在Malick的画面中复活了。
    不仅仅如此，这个简单准确的摄影机跟拍移动重新定义了另一种镜头叙述：在通常的对电影语言的描述里，主观镜头才是人物内心“替代”，在画面中看不到主人公的眼睛，意味着观众进入了他的内心，以他的视角取代了观众相对客观的视角，而观众也会如灵魂一般潜伏于人物的体内，成为主人公灵魂“运动”的观察者和参与者。但是Malick在上述镜头里从一开始即让摄影机“呆”在人物的体外，但却继续让摄影机视角公开充当他内心意图的“指引者”和“策划者”。换句话说，这个画面开始的时候，我们以为它是客观被动的，但当它结束的时候，我们却意识到它是主观能动的，是主人公意识的一部分。它所造成的一个神奇的效果是，主角在运动，但是他的“灵魂”却在身体之外跟随他运动，见证他的行为同时又指引他的情感走向。而这一切当我们回归到影片的主体结构──暮年的Jack对幼年的回忆──才会发现这个特殊的技术手段切合其主旨本身的意图所在：在一个回忆闪回式的叙述中，文本叙事被摘除，让我们能意识到那个摇摆飘荡的等同于幼年Jack但又独立于幼年Jack躯体的“灵魂”，只能通过这架穿梭于Jack肉体周围空间，和他的躯体同向运行，时而和他重合，时而又略微迟滞于他运动的摄影机来完成，摄影机本身就是那个回忆“灵魂”的替代物。
    实际上，当我们回看整个影片的中段部分，让人惊诧的即是这种摄影机在人体内外不断的穿梭过程。由幼年Jack的“主观灵魂”穿梭到暮年Jack的“主观回忆灵魂”，再迅速返回。Jack走上楼偷取母亲内衣的一段，也是这样的组合手段集大成者，主观和客观镜头居然都带有主人公自己的那种强烈意图性，两者的连接交错完全依靠画面硬性剪辑，没有任何转换手段，那种灵魂随意游走于身体内外的效果无比强烈。
    其实这么一想，这片儿可能也就值回票价以及金棕榈那座奖杯了。
    （我忽然想起这种手段其实在电子游戏中常见，极品飞车是最好的例子，操纵者可以随时切换主客观视角，但并不意味着对赛车本身失去了控制权。第一人称射击游戏中很多也有这种视角切换。Bela Tarr在他的很多影片中也做过这种视角转换尝试，但是我总觉得他玄技成分大于影片意图。Malick算是对这种技术手段运用最完整大胆和简洁的）。
    Malick从来都不是一个缺乏能力的导演。他的毛病也许是能力太强，而失去了自我检视的意识，这才导致他的作品总是失于节制而滑向伟大的自恋。在欣赏了一大段精彩的“灵魂穿梭”表演后，我还不得不忍受本片又臭又长没完没了的结尾和不断让我出戏的糟糕配乐。
    一个精彩绝伦天赋和空洞恶俗趣味的混搭，《生命之树》就是这么一个两极化的矛盾体。

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