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已完结 共13集

恶之华

主演：伊藤健太郎,玉城蒂娜,秋田汐梨,饭丰万理江

导演：长滨博史

类型：动漫 动画

年代：2013日本

  • 七七云1
  • 七七云2
  • 第01集
  • 第02集
  • 第03集
  • 第04集
  • 第05集
  • 第06集
  • 第07集
  • 第08集
  • 第09集
  • 第10集
  • 第11集
  • 第12集
  • 第13集
  • 正片

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 孤独是一群人的狂欢，恶之华是一群变态欣赏变态诞生的过程，从春日藏起佐伯的体操服的那刻起，罪恶之花便开始发芽了。而我们则是一群欣赏着主角如何成为变态的变态，然而什么又是变态？
 在当下各类题材充斥下的动漫作品中，恶之花从漫画剧本的构思开始就已经成为了一朵奇葩之花，加上动画化后的影片风格尝试，让我觉得这真是部不了不起的作品。
 动画化：注定不会是大家会喜欢的。
 
 恶之华动画化后，特立独行的画风，几乎可以让刚看的人在第一集就关闭窗口，事实上我就是如此。在第一集中关于”日常“的描写，足以让人无聊到死，但是这恰恰符合了当时主人公生活的背景，一个无聊而又衰败的小镇。
 许多人对动画中的人设非常有意见，或许春日看上去不单纯天真、更像个”小受“，佐伯也没有漫画中的那么美丽动人，而最有争议的
莫过于仲村了，如果说漫画中的角色还能让人”爱上“，那动画中的角色简直是令人无语。
 但我相信，这都是有用意的，那就是贴近生活。从而将动画作品提升到另一个高度，让人无法再用普通动画片“轻松视角“去审视了。仿佛我们正在观看的是一部”严肃”的动画作品。
 如果说作者想要将仲村变的更美些，绝对不可能办不到，那么是监督、押见眼光有问题？那也不可能，因此只有一个理由，真实的仲村本身就不可能是个万人迷，而她的相貌的确应该是这类像素比较低的女孩。至于其它角色，则更可以看出押见忠于漫画的决心，除了将她们稍微画的“好些”之外，则没有太多变动。
 除了动画忠于原著，尝试新拍摄手法之外，动画似乎还透露着另一个信息，那就是押见修造似乎希望自己的老家能够恢复生机，从动画中对老家进行宣传。
 在漫画中押见修造只提过群马县，关于具体地方则是用"k市”表示，但是动画中可以看到“末广町”（好像漫画中也有）以及“桐生市”的明显字样。甚至我还颇有兴趣的去GOOGLE地图实景了一遍“桐生市”，而押见修造也在漫画某卷的结尾故事中，说过他进入女厕所用镜子企图偷看隔壁女生上厕所的变态事迹，结果等了3小时没有一个女孩进去上过厕所。（她当时没考虑过如果是大妈呢？）
 他曾在漫画中多次提到过家乡的衰败，流露出惋惜的情感，因此在动画中对于家乡的细致描写，以及故事发展的舞台的展现，也是作者的另一份心意。
 另外，从第一集开始，就已经写上了最终13话，我相信也是整部动画对于画风和商业化的一种尝试，尝试着看看这样的故事情节和风格究竟能够有多少人接受呢？
 因此可以说，这不动画注定不会大红，但如果大红了它也将必定失败，在商业化的道路中最终妥协原有的意志。
 恶之花:以动漫作品结构法国诗人
 
 最初认识恶之花，是看到微博上漫画的截图，印象非常深的是春日说出“我是空壳”的那一幕，将他自以为饱读各类书就可以充实的面具无情的撕开，其实在群马县桐生市这个日益衰败的小镇里，空虚和无聊才是这群高中生的主旋律。
 要看漫画作品，我觉得不能光以普通漫画的审视方式去理解，普通漫画可以热血、可以卖萌、可以卖肉，或者也有不少探讨人性、内心世界的作品，但没有恶之花那么独特的视角，而这视角我认为完全是押见修造拜他饱读的那些书籍所赐，于是波德莱尔的诗歌成为了整部漫画作品前期的支柱。可以说作者似乎在通过自己的理解，去结构波德莱尔的诗歌。
 波德莱尔是谁？他的诗歌主张和特色不必多说，度娘、WIKI有的是材料，而押见修造则是将当下日本青年的精神状态及社会背景融入了漫画中。
 “空虚、无聊、试图改变什么又无力去改变，以为能够找到存在的价值和人生的方向，却最终又回到了原点”即使撇开故事发展的舞台背景，这可能是许多青年少年时期中“成长的烦恼”，佐伯的“乖乖女”形象压抑了她一颗向往自由生活的心，仲村的单亲家庭生活让她变得更充满危险性和性格扭曲，这天沉浸在书中的春日其实也是个受父亲无形影响的忧郁骚年。思春期的懵懂，歪曲的人生目标（企图寻找‘另一边’）构成了漫画的基调。这似乎和“关于莉莉周的一切”有着一丝相似之处，隐晦却又让人沉思。
 所有的一切，都围绕着波德莱尔诗歌的核心去发展。当然，漫画剧情设计上，祭典之后的剧情变化，似乎又发展成了普通爱情漫画的线路，大家其实都在期待着仲村的归来，接下来就看何时、何地何种方式的两人相遇了。我真心认为春日和常盘没可能发展下去，一颗盼望仲村归来的心，好似恶之花一般萌芽着。
P.S：其实有很多解读也只是我的一面之词，说不定人家就是商业化失败了也可能，哈哈哈。！

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