今天不聊鸡汤，只是想说说人设。打破“是非定义”这个电影的中心思想，几乎贯穿整个片子的各个角落，也包括人物的形象与性格的设定。

点映看的《哪吒之魔童降世》。嗯，挺好看。笑点、泪点、燃点、影片节奏、分镜、视角、动态、感情线、故事结构、人物性格设定甚至配角到路人甲都有可圈可点的好看。尤其是形象和人物性格的设定，完全是颠覆性的好看的那种！

虽然估计不少人对男主哪吒这个烟熏妆会很有争议，但其实动画片里并不缺少高颜值的配角。包括敖丙在内，

李靖、殷夫人都是颜值不低。

但说到性格出彩，却并不是仅仅“高颜值”能解决的。

一口四川味的胖子太乙真人，刚开幕给的有口音旁白，第一时间就暗示了：这是个“颠覆性”的动画。

接下来的各种有意思的设定，反而比高颜值更加抓眼球。

比如登场就“妈妈有声”啃着鸡腿的殷夫人。

能变风火轮的飞猪，同时还可以靠打喷嚏来模拟3D全息影像图，并且可以通过面部器官旋钮来调节画面质量（甚至放大和回放等多种功能）。

太乙真人可以像凡人一样皮肤过敏成更胖的猪头，又可以通过放屁功能取得战斗胜利。

申公豹一身威武却因为口吃，让人误以为是“申公公”，还有那句“不成……功则成仁”。

另外，海夜叉的“解药”、娘娘腔村民的设定……等等，那种能让我笑的前仰后合的欢乐，都远超过高颜值形象能带来的视觉享受。

就我个人而言，我很喜欢看比较热血而开心的片子。可能是因为现实世界很骨感而残酷吧，更需要去电影里补充一下正能量，才好再回到现实世界继续向前跑。而《哪吒》恰恰就能给我这种“颠覆性”的正能量。

我很欣赏海报上这句“打破一切是非定义”。

在太乙真人的师傅收服原始的灵气时，就已经把一切都给“是非定义”了，善与恶两颗珠子一分为二，

这时候的“好与坏”“飞黄腾达与万劫不复”是神仙給下的定义。

换句话说，性本善还是性本恶，全在哪颗注入小婴儿了。

不巧，哪吒被人偷天换日的放了“恶”珠子，生而为恶！肉球出生就放火一通乱焚乱烧，吓得村民滋哇乱叫，马上给这个刚出生的小婴儿贴了个“恶”的死句号标签，这个就是别人的“是非定义”。

所以，这个生而为恶的熊孩子哪吒造型（也就是估计上映后会广受争议的黑眼圈形象）当然和高颜值乖宝宝的灵童不一样了。

先说结论：我喜欢黑眼圈版的！

而且不是一见钟情的喜欢，是“二见才钟情”的那种更加喜欢！

咋解释呢，第一眼看，让熊孩子給吓一跳，毕竟这个和从《哪吒闹海》开始的就约定俗成的高颜值灵童形象的哪吒太不一样了。回忆下过去N年间的哪吒，不管是动画还是影视作品，哪吒都属于多少带点女性高颜值特点的那种好看。

比如，老版《哪吒闹海》（这是我以前最喜欢的一部关于哪吒的动画片），第一次看是幼儿园大班，（不开玩笑的说，这部《哪吒闹海》我看过估计没有30遍也有28遍吧！）我记得我都上小学了还在反复和小伙伴讨论，“哪吒到底是男的还是女的”（哎，毕竟那个时候孩子傻也是真的，这个哪吒不光是头发长，还带耳环，很难在小孩子心目中定义一个确切的性别）。

宝莲灯里的哪吒，也是无比有灵气的高颜值。

即便是《十万个冷笑话》哪吒已经拥有如此男性的身材，看脸，还是少女般的美美滴！

所以，在毫无思想准备的情况下，上来给我一熊猫眼还没有鼻梁、牙也怎么好的哪吒，第一感官非常颠覆但反倒是印象深刻。

看够了到处泛滥的手机的“美颜”功能造出来照片，和常常听周围朋友笑着说“当今网红都长得一样”。我实在是对削尖了下巴，带着美瞳和假睫毛，把自己打扮成葫芦娃里蛇精一样的“美女”感到审美疲劳。

所以相反，对这个烟熏装的小屁孩哪吒，除了颠覆性的吓一跳以外，反而挺有兴趣的。

就这一点来说，其实并不只是动画片里村民和神仙建立起来的“是非定义”。

这个黑眼圈哪吒也在挑战现代习惯了看着美颜假效果的观众们的“是非定义”。

另外，哪吒这个人设在电影里是有诸端变化的，即便是烟熏妆，懵懂无知还没开始懂得遭受歧视的时候，哪吒也是一副粉嘟嘟可爱的大眼萌。

不过呢，按照我们日常的是非定义，长得这么“独特”的熊孩子干的事儿，也……不是那么美好。哪吒也真是“不负众望”的干了不少“祸害”村子的事儿。

尤其是在烧渔村这段，让人觉得这个熊孩子可恨至极！

但可恨之人同样也有可怜之处。

可怜巴巴的哪吒，嘴里一直念叨着各种朗朗上口的绕口令。

其实是可爱又可怜的。

特别是那首“我是小妖怪，逍遥又自在、杀人不眨眼、吃人不放盐……”（可惜，后面几句我没记住）

明明是被关在宅子里，不能出门半步，哪里谈得上“逍遥又自在”呢？只是哪吒无奈的渴望罢了，而剩下三句，都是却掺杂了世人对哪吒恶的“是非定义”。

其实到后来，哪吒摆脱乾坤圈后，还是有高颜值少年形象的。

不过呢，说实话，变成高颜值的哪吒形象没有黑眼圈小娃娃那么古灵精怪，行动举止也更像同样高颜值的敖丙一样，做事符合逻辑。所以反而没那么有意思了。

看到成年哪吒的时候，坐在电影院里的我，心中一阵默念“哎，下一秒，赶紧给我变回来那个熊猫眼小屁孩”。

是的，哪吒这个形象是“二”见钟情的可爱，因为有血有肉、有丧有怒。熊孩子的时候，无法无天，

渴望朋友和关爱的时候，又无比可怜。

不是面具化的单一性格，而是会哭会闹会耍帅会逞强会渴望被人认同却也不服世人定义的一个多面形象。等你看了电影，才会慢慢开始喜欢哪吒，跟着他笑，跟着他哭，关键时刻还会暗暗为他心里喊加油。

后面还是想说说这个高颜值的小龙。也是一个没让人失望的设定。

毕竟、老的《哪吒闹海》里，敖丙虽然是反面角色，但出现的并不多，三下两下的，就让哪吒抽筋扒皮了。（当然了，那个恶敖丙颜值真的只能用……哎！来表示哈！不过哪吒这个抽筋扒皮的行为，以现在人的认识水平来说，也是够残酷的。）

而新的《哪吒》里，即便再怎么情节颠覆，哪吒和龙的斗争是无法改写的。

所以，看到3分之1时，我就开始对：生而为善的敖丙如何能开始“做恶”，并把恶童哪吒“洗白”有所期待了。并且默默祈祷，希望已经有了好感的高颜值小龙子后面不要性格太拧巴，情节合理的开始和哪吒的大斗法。

果然，没让我失望。敖丙的人格设定以及后面跟着情节的变化，其实是有层层铺垫的。整个故事从发展到高潮，小龙的从善到恶再到善都非常符合他的本性，一切顺理成章。

包括龙宫的炼狱环境。

导致身怀（预示着未来能飞黄腾达的）灵珠的龙子，是龙族唯一崛起的希望。

可惩恶扬善的龙子，却时时不忘戴着帽兜，因为没有“化”去龙角，再帅都会被人认为是“异类”。这其实也是所谓尘世间的“是否定义”。上一秒带着帽兜的时候，还有娘娘腔村民夸赞“他好帅”，下一秒龙角展现，就马上被人敌视为“妖怪”。（这个应该属于种族歧视对不对？）

即便是申公豹在这个有成见的“是非定义”中也是受害者。从这个角度来说，这个影片并不存在大恶。借用台湾电视剧《我们与恶的距离》里面的一句台词：“其实大家都不是坏人，但事情怎么就会变成这样呢？”

如果一定要找到影片中的恶，我个人认为应该最初的来源是师傅对申公豹种族歧视种下的恶根吧？

（哦，对了，其实对于世人的“是非定义”，突然觉得《哪吒》和《我们》虽然是完全不同题材的作品，却有异曲同工的意思。谁能最后摆脱世人的“是非定义”谁就是赢家，才能活出自己的样子！扯远了，我赶紧再来回来说龙子哈！）

在试图摆脱现在的困境这个大主题下，申公豹选择了和同样受种族歧视的龙族联手。而所有龙族则继希望于龙子。

身上最硬的龙鳞赐给敖丙是祝福、期待的同时，对于熬丙也是一种压力和责任。

所以也解释了生而为本善的龙子为何会在申公豹的引导下决定“灭了村子”。面对命运这个大主题，年轻的小龙并不知道这个是选择题而并非判断题。

在见到哪吒对命运不公的反抗态度后，突然得知还有第三个选项的小龙决定站到了自己本性的位置，这一秒真心给小帅龙子也喝一声彩，“恭喜，长这么帅，还是不当反派比较好”。

当然了，在对抗命运的最大高潮，其实最最帅气的我个人认为还是捧着莲花冲向天劫的猪头四川太乙真人。那个“不知道加上一个我……”的台词，真的帅炸天了，我都没想过这个一直过来只负责搞笑的猪头师傅，原来还是这么帅的一秒！

接下来说说其他配角。哪吒父母戏份多多，虽然李靖有点太严肃，但慈母➕花木兰性格的殷夫人真的是“厉害”了。具体的就不说了。

很想提几个配配配角：

首先颠覆的新片仍然有着明显的向老的《哪吒闹海》致敬的意思。

你看里面的几个经典形象，还是继续活在了新的《哪吒》里面的。

比如：海夜叉

还有李靖的老仆人

另外，很多新加入的角色都让人耳目一新。

比如守大门的云彩。

还有就是不知道是司母戊鼎幻化来的，还是马王堆文物进化出来的两个结界看门吉祥物。

各种小小的角色设定都让人眼前一亮。（尤其不能错过的就是这俩货的彩蛋）

最后，说到这俩中国氛围浓郁吉祥物，不得不多提几句，其实整个片子的中国氛围都做得恰如其分的好。不管是‘踢键子’的几处亲情友情片段，还是哪吒学艺以及后来4人打斗的那段山河社稷图的水墨景致

都让人有一种其实咱中国文化有好多引人入胜好玩意的感觉。

我估计等上映了以后，又会有不少人提及‘国产动画’的何去何从一类的大主题吧？反正对我来说，动画就有好看、一般、不怎么好看这3个相对界限也不太明确的种类哈，而好看与否只和整个动画团队的用心与否以及团队自身的水平有关，和国籍倒是没有半毛钱关系。所以大可以不用抱着‘支持国产动漫’一类的同情眼镜去判断该给这个片子多少分，还是那句‘打破一切是非定义’就好了。你管他其他人评断国产动画怎样怎样呢？带着你自己的感觉，跟着熊猫眼哪吒在电影里去‘咆哮’一通，看得懂的，有共鸣的自然评价也会高。