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制造伍德斯托克音乐节

主演：迪米特利·马丁,艾美达·斯丹顿,亨利·古德曼,列维·施瑞博尔,丹·福勒,尤金·列维,杰弗里·迪恩·摩根,乔纳森·格罗夫..

导演：李安

类型：喜剧片 剧情,喜剧,音乐

年代：2009美国

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 （每次看完一部喜欢的电影都有写影评的冲动，现在已经晚上11点半多，想把写影评的事情拖到明天起床再写，可是我了解我自己，今晚不写我是不可能再写了。）
（其实，这也并不是一个真正意义上的影评，摇滚和电影对我来说都只有一知半解，只是有一种力量，像水滴蒸发之前，再次努力的想念大海的样子）
刚开始看这部电影的时候，很怀疑李安的能力，男主角表情木讷，故事进行的也不温不火，李安平铺直叙的导演方式似乎无法驾驭这种以摇滚音乐节为题材的电影：一个远离尘嚣的小村子，一家三口，一个没有人愿意住进去的小旅店，一些害怕惹是生非的小村民……就像白湖的名字一样，我怀疑这样一个没有任何色彩的开始，怎么引出100万嬉皮士参加的音乐节？音乐节的狂欢、宿醉、嬉皮士之间的滥交又怎么表现？我承认作为一个从没感受过国外音乐节的摇滚青年，我最想感受到的是那种声势浩大、音浪震天的摇滚现场；最想看到的是当地墨守成规的村民因为摇滚、因为乌托邦改变了他们中庸的生活态度；最想听到的是男主人公也变成了一个摇滚乐手，站在舞台上比着拇指、食指和小拇指大喊rockin‘roll，可是电影演到最后，我想要的情节都没有出现，甚至没有一个乐队的完整演出。但是，我爱这部电影。
电影至始至终唯一让我轻轻一笑的地方是，在十万嬉皮进入白湖的时候，一个人举着一个牌子，牌子上写着：BOB DYLAN PLEASE SHOW UP，只是一闪而过的镜头，却能看到导演的用意：在Woodstock里人人都可能是BOB DYLAN，任何一个乐队都可能成为The doors，Stones……他们是我们每一个人，他们隐匿在人群中，在摇滚的浩荡星际中跳着舞、在泥巴里打滚、在草丛里做爱、脱光了衣服表演戏剧、在车房里飞大麻。
直到Elliott的幻觉出现，我仍旧不认为这是一部好电影，直到李安为我们用幻觉制造了宇宙的中心，紫红色的人潮像无数个发光的星球，而宇宙的中心，正是李安用自己的电影语言默默给我们灌输的”自由”，在Elliott产生幻觉之后，他跌跌撞撞的走回家，那时候他变成了真实的自己，他有勇气面对有强迫症和二战疑心病的妈妈，说出他一直以来的压抑：这100多万的年轻人，只有他是陪着爸妈在家里吃早饭的。从前Elliott像只被驯养的马，他年轻却要跟一群老太太商议一些鸡毛蒜皮的村里的事情，他有才自己的画却并不被其他人接受，他热爱自由却被以爱的名义捆缚在这个没有任何色彩的小村庄里，和精神即将分裂的父母生活在一起，承受着家庭的冷暴力和小镇的枯燥琐事，这不该是年轻人应该有的样子。而这场音乐节，让他看到了自由的力量凝结而成的紫色宇宙，他站在自己的星球上眺望面前的浩瀚星际，他决定离开这里。
伍德斯托克音乐节3天之内把45万嬉皮士聚集在一起，它完全不仅仅是音乐节简单的意义，它更像是一个精神领袖的号召和指令，而李安的这部《制造伍德斯托克音乐节》对于西方人来说似乎太过平淡且中庸了，无法激起他们对于音乐节的强烈精神共鸣，也许是李安并不能完全了解伍德斯托克的精髓，用他驾轻就熟的沉稳基调，音乐节给一个年轻人的改变，更是明哲保身的做法。
但是，看完之后我觉得，这部电影似乎是在拍给中国人看，尽管中国的摇滚氛围远远不如西方，国内的摇滚青年也不可能像国外那样自由而开放，但是每个人对于摇滚的热情是相通的，站在一场伟大的音乐界中同样会产生如观看浩淼星际一样的幻觉。就算我们感觉自己身边喜欢摇滚的年轻人并不多，但是在全国巨大的人口基数面前，纠集45万乃至更多的摇滚青年并不是不可能的事，可是在中国办一场woodstock有可能么？我想别说woodstock举办40年后的今天不可能办成一届像样的音乐节，就算是80年后、100年后，都不可能办成像woodstock那样。
没关系，其实国内的音乐节不管办成什么样子都是有中国特色的。嗯。“中国特色”，这四个字其实就很有中国特色了。
最后我只想说，今年要去迷笛的、摩登的年轻人，你们都别装逼了！！！！！没人想看你们穿的什么，带的什么妞！！！！！

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