最近在尝试改变文风，但结果似乎事与愿违，最终连自己也不满意，想想李安尝试120帧，这种改变得顶下多大的压力，也许大部分人连自己那关都过不去。

而《生活琐事》的男主，似乎也是力图改变与弥补，最终迎来了一个荒诞的宿命式结局。

闪回

影片《生活琐事》讲述了一个在妻子和情人间徘徊的中年男人（虽然影片没有详细表述是否已经离婚），但这样一部讲述爱情的电影，却没有通过生活化的开篇，反而一开场就是一场惨烈的意外。

然后胶卷开始倒带，车祸的一个个瞬间被定格在银幕上，随着破碎的车辆开始复原，我们来到了午夜的街道，车辆在大雨中行驶，时间不断倒退，最终定格在一所高级公寓前。

远景镜头仿佛我们的眼睛一样注视着高层公寓，那种窥探式的渴望勾起了观众的好奇心，这种浓重的悬疑色彩则一直伴随着整部电影，让这个看似平淡的爱情故事有了希区柯克式的观影感受。

在进入正常的时间叙事之后，导演数次通过“闪前”的手法打断当前故事的进程，这种手法是利用主人公与观众之间信息的不对称，把主人公未知的命运交代给观众，随着主人公一步步逼近已知的未来，从而制造一种紧张感与宿命感。这种宿命感不断强化着故事的悬念，男主离危险越来越近，而他却浑然不知。

导演一方面通过闪前的手法强化宿命感和悬念，另一方面又通过闪回的回忆手法交代过去的信息。

当男主回到以前的老房子，过去的回忆一点点闪回，闪回的片段甚至没有情节，那些陌生的人物就这样出现在观众的面前，接着回忆就戛然而止。

导演不断通过闪回和闪前制造的悬念不断包围着男主和观众，最终在车祸中把节奏推向高潮。

而导演对这种节奏的把握在车祸发生之后更是显得如火纯清，他继续通过打断当前的故事，巧妙地控制着观众的情绪。

在那场惨烈的意外发生后，导演通过男主的画外音吐槽着他能感知的一切，这种喜剧化的氛围缓和了前半段紧逼的悬疑。而与此同时，他与爱人的矛盾也已经化解，这个做出最终决定的男人，似乎可以回到爱人的身边。

那些先前插入式的闪回在交代前文人物关系的同时，又变成了另一种制造悬念的工具——通过梦境的表现来暗示主角的生存状态。

梦境中主观视角与第三人称的不断变化，拉拢和疏远着观众。

梦境中婚礼，通过第一人称的视角，环顾了在座的宾客，身边的情人，对面的妻子和另一半，以前的老友，儿子和女友，但随着目光的转动，他看见了救助他的警察，司机，医生，随着镜头移动逐渐缓慢，镜头逐渐拉近，我们似乎可以感受到他惊讶的表情，最终看到他自己的车时，终于被拉回了现实。

导演不断通过男主濒死前的梦境来完成他的心愿，无论是和情人完成一场婚礼（也是他此行的目的）还是和他答应的儿子与前妻最后一次度假。

而在这些梦境的背后，他又被一次次拉回现实，梦境的中断，是全片一直以来的状态。

中断

闪回，意味着故事的中断。

这种中断不止体现在电影的叙事上，还体现在故事的主题上。

第一个剧情内的中断，便是男主设计的房子与开发商所宣传的大相径庭，而导致整个工程进度中断。

这个中断导致了突尼斯计划的搁浅，当男主失去一个工作的强大推力之后，陪着爱人去突尼斯三年则变成了一个待选项。

而这场车祸真正中断的是一个彷徨的中年人试图重组破碎生活的希望。他的难以抉择，也正来源于各种社会的期待。

男主大部分时间都是寡言少语，可以说是社会对一个中年人的刻板印象。成熟，表示着情感的隐藏，得体，表示着符合社会标准。

男主唯一一次丢掉成年人包袱，是在车祸之后，濒死边缘的他开始对周边可感知的一切进行吐槽，他唯一挂念的就只有那封原本想寄给情人的分手信，因为他已经下定决心，抛弃一切目光和束缚，与她一起生活。

但车祸中断了这一切，也中断了一个成年人试图摆脱社会束缚的企图。

在故事的最后，男主记挂的这封信最终辗转到了妻子手上，妻子看完这封信，并没有交给赶来的情人，而是撕毁了这封信。从某种意义上来说，这是一个令人匪夷所思的行为，妻子并没有撕碎情人的爱意，在男主的生命中断的同时，却让情人的梦延续了下去。

最终男主最不愿意让人看到的信，却通过这种方式让双方都得到了救赎，他生命的中断，反而在某种意义上得到了最好的结局。

宿命

最终的结局，与开篇不断强调的宿命感不谋而合。

如此多的中断，最终却让妻子和情人的爱意都延续了下去，虽然男主的死令人悲伤，但却达到了另一个两全的结局，而这个结局，是男主无论如何选择都不可能完成的。

导演通过这种荒诞的宿命感替中年人完成了无法完成的任务——对改变的渴望。