《宝莱坞机器人2.0：重生归来》（以下简称《2.0》）这部印度片题材新颖有趣，是一部喜剧科幻片，通过《埃及艳后》、《黑客帝国》、《群鸟》的剧情结合映射现实问题，像极了意大利电影《完美陌生人》，我们生活在手机织起的大网，手机软件不知不觉占据了我们的生活。而这部电影更是将手机打造成罪恶的根源，鸟儿还没有出生，就被高频辐射手机信号给害死。

意大利电影《完美陌生人》是保罗·格诺维瑟执导的喜剧片，该片讲述了七个好友在聚会上公开手机讯息而引发的一场信任危机的故事。

《2.0》是一个续集，第一部《宝莱坞机器人之恋》距今已有9年之遥，但名气依旧。《2.0》沿袭原班人马，导演依旧是S·尚卡尔，男主角也是拉吉尼坎塔，他一人分饰两角——科学家博士“瓦西”和超能力英雄机器人“七弟”。

宝莱坞机器人之恋：该影片由S·尚卡尔执导，艾西瓦娅·雷和拉吉尼坎塔主演。这是一部集歌舞秀、科幻、动作、爱情于一身的印度电影。影片讲述一位天才科学家设计的智能机器人有了人类的感情，爱上了一名美丽的女郎。

该片剧情搞笑，讲述数以万计的手机被鸟类学家“帕克什”，以意念控制形成类似老鹰的巨型鸟怪，对所有手机用户杀戒。城市中所有人的手机都被突然吸走，甚至是手机销售大亨、电信运营老板、国家电信部部长等，与手机相关的领导都惨遭手机粉碎性灭绝。面对痛恨手机的鸟怪，科学家博士“瓦西”重启和自己长得神似的机器人“七弟”，与之对打，不仅脑洞大开，而且针砭时弊，代表电子科技对人类社会的荼毒，消灭了隐私，也磨灭了人性。

有别于阿米尔汗打造的那些现实主义题材的印度片，该片代表印度电影阖家欢乐的另一面。它不像好莱坞大片超级英雄的演绎方式，那些简单却又雷人的想象力，制造出许多意外笑点。电影《宝莱坞机器人之恋》《她》和《我，机器人》等科幻电影都描述了人工智能突飞猛进的发展。超级英雄机器人“七弟”也被赋予猫王时代的造型和浮夸油腻的性格形象，2.0袖珍迷你版英雄“酷弟”骑着鸽子，更是帅出了“天际线”。

私以为，该片结局过渡太快，对于故事本身的线索没有呼应，关于自然与人类现代文明之间的矛盾，没有给因爱护鸟类而生恨的鸟类学家“帕克什”更多的辩白机会。故事落幕，“帕克什”死去，似乎符合超现实的故事逻辑。但个人拙见，仇恨除了唤醒政治权利总统的良知反省，还应加点剥落恶人盔甲背后，善良的鸟类学家“帕克什”复杂情绪的落点。“帕克什”彻底黑化毁灭一切的超级恶人形象是有原因的，超级英雄机器人“七弟”只负责除恶，却没有挖掘整个事件的来龙去脉。

那么，究竟是谁造就了这场悲剧？故事前情交代鸟类学家“帕克什”，为了鸟类不被伤害，与手机相关的领导申诉，在街头举标牌“救救鸟类”，高音喇叭请求百姓不要买手机，却不被众人理解。他的无助，就像大提琴哀戚的BGM，让我也随之落泪。鸟类学家“帕克什”能引起我的共鸣，在于它迎合了目前正在席卷全球的环保主义浪潮，“帕克什”一生和鸟儿相伴相依，他看到许多建立的新基站，致使鸟儿从空中坠落，观众仿佛能和老人一样感同身受。手捧死去的鸟儿在手心，在后花园埋葬鸟儿，趴在地上痛不欲生，悲伤得掩面哭泣。于是“帕克什”大脑闪过想法——请鸟儿赐予他力量来保护它们。这是人类的一道悖论题：“雪崩时，没有一片雪花是无辜的。”是啊，使用手机的人类都是谋害鸟类的同谋。故事的叙事与煽情的比例拿捏的恰到好处，“帕克什”的眼泪令人动容。

地球生态被无休止地破坏，让人细思极恐。鸟怪虽是电影想象，但人类无休止地破坏环境，最终自然也会反作用于人类。人类总是试图自然，却不知道自然已被深度破坏，或许，人类也没有想过子孙后代的处境，只在乎眼前的利益，聪明反被聪明误。手机是享受，也可能带来恶果。看看《2.0》，或许我们能更清醒地面对越来越人工智能的生活。

宝莱坞（Bollywood）是宝莱坞制片厂外景的简称，位于印度孟买电影基地，代表部分印度电影产业，宝莱坞是世界上最大的电影生产基地之一，拥有数亿观众。

另外，值得一提的是，印度电影结合本土文化发展出独特的叙事要素、类型特征以及美学风格，从而成就了堪与好莱坞媲美的“宝莱坞”电影。这部电影也昭示着印度电影并非只有“宝莱坞”，也并非都是一言不合就跳舞。正如该片情节紧凑，处处科幻打斗场景，直到片尾才有印度歌舞表演。最终，超级英雄机器人“七弟”和机器人妮娜有情人终成眷属，二人演绎的印度歌舞在花前月下精彩呈现，炫目的色彩、恢宏的场景、超带感的震撼歌舞表演，再次让浓郁的印度风扑面而来。（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）