朦胧的欲望

主演:费尔南多·雷伊,卡洛尔·布盖,安赫拉·莫利纳,朱利安·贝尔托

导演:路易斯·布努埃尔

类型:艺术片 剧情,喜剧,爱情

年代:1977法国

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1.讲故事
两位讲故事的人:布努埃尔和男主。两个故事的讲述,两个层面。不仅布努埃尔深谙故事之道,男主也算位高手。
且看,男主如何完成他的人生故事。
故事的讲述不仅需讲述者,也需要讲述的场所与听众;
场所:火车车厢——封闭空间、运动、可相对而坐——非常理想;
听众:同一包厢的陌生人——乘客,有男有女、有小孩,男人与故事相联系(自然带出),单身女人使小孩的设置合理,小孩则用来调节气氛;当然更高妙的是侏儒的设置(陪审员),他是对故事最有“鉴赏力”的一位。
故事的讲述,最要紧是吸引人。一个悬念:那一桶水,把所有听众给攫住了,而布努埃尔抛给观众的更多:一开始的家暴与女主脸上的伤所形成的铺垫。
故事就如此进行下去了,一是男主讲故事给车厢里的人听,并行的是布努埃尔讲故事给观众听。
而故事结束的时候,就是电影的开始。
2.手法
布努埃尔的超现实基于现实元素的组合。是种设计的、僵硬的、可被分析的手法(如果要与费里尼那流动的、梦幻的、体验的手法相比较的话),它没有靠向梦的氛围,是一种脑力活动的结果。
元素:那只麻袋(功能的置换,联系《自由的幻影》里餐厅与厕所的对换)、捕住老师的捕鼠器和掉进酒中苍蝇(不该出现之物)、抱在怀里的猪(对象替换)。
还有应该注意到室内与室外展现出来的不同观感(许是声音是佩上去的缘故)。室内:古典的、沉静的、镜头是规整的;室外:生活的、喧嚣的、镜头是自由的。而暴力与爆炸的不断发生似乎在户外随处可见,一进室内就切换到了一个展示欲望的舞台。
3.两位演员、一个角色
自然是一次大胆、牛逼的尝试。具体何用意,请自我分析。

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