有人将这部影片比做动作片的最高峰，我想一定是装b过头了。如果布列松把电影看做绘画和音乐而非摄影和戏剧，很多东西就能理解了。

布列松的极简风格完全融入了本片的语境，将观众的注意力全部集中于事件本身还有旁白，可这丝毫不会觉得无聊影响观感。谈到这里就要说到有人将其比做“肖生克的救赎”，这真很好笑。两部电影聚焦点完全不同，如果肖生克的救赎像布列松这样拍，不知道会多无聊。这样极简风格生效的一个重要原因是本片剧情紧密连贯且不停的制造紧张感的故事，“死囚越狱”更像是“金蝉脱壳”在越狱计划的外壳下融入了对宗教的反思还有人的探讨，如果单纯的看，他就是一个计划缜密的越狱片。

在看似无调度，无设计的场景中，有一个点非常喜欢，就是中尉透过门眼看向外面和对面放风的狱友对话，这一定程度上来说可以是本片主题表达的缩影，与这个镜头与之对应的是中尉在床边与一旁老人的对话。两个镜头都是对话，但对话的方式不同，当门眼的镜头出现时真是为之一振，结合当时中尉的处境，这镜头看似简单却高度凝练，两个狱友之间只能通过视野狭窄的门眼看向对方，且中间隔着如此大的距离，虽然狱友在不停的质疑他的坚持，可双方依然保持着信任，就像走钢丝一般，虽然没有很多的悬疑技巧，但是两个镜头对比起来看其效力瞬间明了。

除此之外影片还有三处关于信任的事件（省略一万字）。全片就是通过这四件事成立的。

回过头说到极简主义，一个值得思考的问题就是空间。本片的空间几乎是模糊混乱的，虽然布列松自己说他主张还原真实，但是在我看来如果没有基本的空间展现剧本中很多东西都会消失。特别是写纳粹，写监狱。