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恐怖走廊

主演：彼得·布瑞克,康斯坦丝·陶尔斯,吉恩·埃文斯,詹姆斯·贝斯特,哈里·罗兹

导演：塞缪尔·富勒

类型：恐怖片

年代：1963美国

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《恐怖走廊》是一部非典型的黑色电影。福勒导演根本无意于说一个逻辑缜密的侦探故事。影片是一支愤怒的手枪，是一把锐利的刺刀，是一个透着阴冷气息的寓言故事。
在电影的结尾处，医生说：一个长期生活在疯人院里的人很难不被这个环境影响。福勒的本意是：一个美国人很难不被这个社会逼疯。
电影集中表现了四个发疯的人，他们发疯的社会背景也各不相同。
第一位，记者。他之所以涉险去精神病医院调查案情，是因为他想摆脱窘困的处境，跻身于成功者的上流社会。他追求普力彻奖，显然是处于名利的考量，正因为此，他一直对女友从事Showgirl耿耿于怀，在自责的同时对她的忠贞充满怀疑。
第二位，目击者之一，退伍军人。他参加过二战和朝鲜战争，被俘，在共产主义者的教育下思想发生转变。被释放后，又被本方的宣传人员反正。他的曲折经历成了人生的污点，被家人同乡唾弃，终于不堪压力，把自己化身为内战时期的南军将领，在癔想的战斗中实现自己。
第三位，目击者之二，青年黑人学生。他在美国宣布废除教育隔离政策后求学于大学校园，却依然被白人师生歧视。在种族主义环境的压力下，他把自己当成了三K党员，高呼种族主义口号，甚至穿上三K党制服怂恿病友攻击一名黑人。这也是电影中最具震撼力的一幕。
第四位，目击者之三，前原子弹研究专家。他工作的本意是单纯进行科学研究，但是在冷战的阴影下，这无疑是天真的设想。当他发现自己的智慧将成为无数受害者的帮凶时，最好的发疯方式就是把自己退回六岁，通过智慧的自戕，他保全了自己的良心。
电影中到处都是“不正常”的人，连记者的女有都变得神经质起来。那么，什么人还能保持清醒呢？报社的老板，他的坚持是出于振兴报纸的私利，一个冷酷的帮凶；精神病医生，他对疯子早就见怪不怪，一个冷漠的旁观者；护工，利用职权奸污女性病人并杀害了证人，一个冷血的刽子手。
不是所谓的案情，而是记者丧失心志的过程才是贯穿全片的线索。随着调查的深入，他背上了越来越多的压力，自己的，他人的，却又无力反抗，在环境中逐渐迷失了自己。
促使记者精神崩溃的重要道具，前科学家为他画的画像，绝妙地与拉康的“镜像”理论吻合。记者在看到画像时骤然崩溃，福勒聪明地没有用镜头交代这副画具体画了什么。其实按照拉康理论，记者看到的是一面镜子。在照镜子之前，记者还相信自己是正常人，还在设法与社会妥协，但是“镜像”的创伤性体验直接撕开了心灵的遮羞布，在面对现实时，除了发疯，别无他途。
本片导演福勒在愤怒之余，似乎也试图给人们开出药方。在黑白硬光的影象中，出现了三次彩色画面，的确是值得关注的细节。庄严的大佛，美丽的富士山，身着传统服装的日本人；蛮荒的非洲，举行仪式的黑人。富勒对神秘的东方的向往，对自然和原始思想的爱好显而易见，所以他用瀑布—伟大的自然力量—暗示记者思想的清醒，似乎是说自然力量的冲刷是人类躲避疯狂的良药。
但是我们的主人公只清醒了几分钟，最终他还是疯了。富勒对美国社会终究缺乏信心。“上帝要毁灭一个人就先让他发疯”—“上帝要毁灭一个国家就让他的人民发疯吧！”

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