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暴力事件

主演：维果·莫腾森玛丽亚·贝罗艾德·哈里斯

导演：大卫·柯南伯格

类型：动作片

年代：2005美国

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    题记：
    无论什么状态，男人应该疼惜女人，无论发生什么，男人永远不要以暴力对待女人，这是做人的底线。
    ――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
    http://www.snet.tv/images/bigpicture/dvxzh.jpg
    虽然我明白暴力倾向有的是天生的，当我始终无法理解那些对于妻子和女朋友拳打脚踢的男人，更可怕的有些是在过度爱的（占有欲）的前提下，中原俊2004的电影《DV》描写的就是一个在爱的名义下对于妻子进行施暴的男人，这个男人让我想起了中国冯远征主演的一个电视剧。
    这个时代的女人应该感谢网络，虚拟和隐身让她们有了寻求精神帮助的可能，中原俊非常明白家庭暴力在男性社会倾诉和寻求帮助的艰难性，特别是影片里泰子最后用摄像头记录婚内暴力的勇气，这也带来了日本司法程序里取证承认的变革，这个方法论是可以让一些种种原因而难以启齿的中国女人有了保护自己最终掌握有利证据的方式，道貌岸然而内心卑鄙的人在东方里不计其数。
    为什么女人在暴力面前选择逆来顺受的多，为什么女孩往往对他们不屑一顾的男人却更有兴趣，在 SM文化里的精神SM可否为我们找到答案，争斗或者争宠的心理扭曲过程产生的性激素就像高潮一刻的晕眩，女人，你永远受制于你的身体，这是上帝的咒语，当我们不再有伊甸园的无邪和纯真。
    我在网络上看到一些女孩对于看了本片的感受，她们甚至产生了婚姻恐惧症，被后人用滥的钱大师《围城》里的名句给了我们太多的无奈，每个人大抵向往一种相互尊重和爱慕的婚姻生活，可是，婚后的日子确实是一种艺术，要磨平单身的棱角和相爱的对方浑然天成是不得不进行的和命神的博弈，这种博弈方法论不可能从别人的故事得到真正的启发，当代的家居模式和人际隔阂使得倾诉非常困难，所以导演安排了律师前田这样一个角色，这个曾经因为虐妻而造成妻子自杀的男人给观众足够对于存在思考的空间，暴力的诞生在于我们动物性本能以及自身对于对方的不确定性，我们可以从《夜间守门人》的故事里找到答案，也能从更加极端的例子里发现许多悲剧不仅是人性的私利，就像阿布定手中的阳具给了让严谨的日本法律最后赦免了她，爱情就是一次没有叹息的俄罗斯轮盘赌，更为不幸的的是一些人在受虐的过程里在淤血之外得到了痛感造就的扭曲爱意，不然你就无法理解她们在一次次被扁之后依旧选择了忍受，爱情还有理性？这句来自黄舒骏的歌词似乎让我们明白，除了当事人的选择我们不要瞎起哄，虽然，我憎恶所有打女人的男人，虽然我相信爱的表达应该是非暴力的，可，这是她们自己的选择，我们只能等待她们自己的选择，爱情在两人之间的意义只有双方明白。
    在影片首映上有日本传媒问及导演里面的暴力是怎么拍摄的，男女主演的回答是恐怖的，是“真”打，当我们回忆起泰子被老公暴打的场景我们应该同时记起那束结婚纪念日的玫瑰花，爱与因爱情产生的扭曲表达方式是同时存在的，极端的爱情暴力往往是忌妒心和占有欲造成的，它来自我们并不完善的内心，来自我们修行之路的反复，从律师前田的故事里我们再一次体验因为懂得，所以慈悲的意义。
    这部电影让我感慨万千，在真实生活中家庭暴力不仅仅指男性针对女性的，它同时也有可能是女性针对男性的，正常理性下人不太会是受虐狂，他们（她们）承担这一切的时候有着她们（他们）的道理，旁观的不要做任何主观的判断，那会添乱的。
    四方田犬彦在《日本电影100年》里这样说中原俊一贯擅长表现人物的思想内涵，确实泰子和丈夫昭吾之间从恩爱到最终的分道扬镳过程我们可以从导演设定的一些前提里找到答案，第一，年龄差异造成的不自信；第二，年轻的妻子和其他年轻异性店员说话造成的心理压力和因为自卑造成的暴力反弹。这些构成了昭吾最终将妻子“圈养”的决定，那些做饭和吃饭的场景表明着一个男人试图召唤所谓内心尊严的决心，他是一个更加可怜的人。
    【附录：影片资料】
    《DV家庭暴力事件》日本2004
    导演：
    主 演： 远藤宪一 英由佳 高野八诚 中原和宏
    片长：85分钟
    个人评价：艺术性7.5，欣赏性7（不错家庭的问题影片）
    2006年9月18日 星期一 下午22时11分 云间 寒鸦精舍
    独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
    版权所有，请勿私自转载
    联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
    邮箱： kavkalu1967@126.com

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