（原题为：《金枝欲孽》首播十二载，趣闻野史细细数） 文 / 不良生

假如时间倒流12年，十二年前的今天，2004年8月23日，《金枝欲孽》在香港TVB翡翠台开播。今天是2016年8月23日，距离今时今日，《金枝欲孽》首播已有整整12周年。

那年10月2日晚播出大结局，整套剧平均收视32点，最高更达41点。

十二年，正是一个轮回。于此，梳理《金枝欲孽》一剧的趣闻野史，是为记念。

01，《金枝欲孽》并非04年台庆剧

当年《金枝欲孽》于8月下旬播出，从播出编排也能看出并非2004年被寄予厚望的台庆剧。04年台庆剧原本是高层更具期待的《楚汉骄雄》和《天涯侠医》，而04年也堪称TVB的“大年”，先后播出《大唐双龙传》《栋笃神探》《陀枪师姐4》《烽火奇遇结良缘》《血荐轩辕》《争分夺秒》等佳剧，好多部都火到内地，但反响和热议皆不能及《金枝欲孽》轰动。有人说，在整个TVB电视剧史上，尤其是新千禧年之后对一路颓势的TVB来说，《金枝欲孽》都有其不可磨灭的光辉。

02，最初主演是蔡少芬

《金枝欲孽》最早是为蔡少芬量身定做的，有传TVB此举是为了安抚2002年凭《洛神》人气急升却在颁奖礼上爆冷输给陈慧珊的蔡少芬，并于2003年拍摄了巡礼片。蔡少芬最初听戚其义说故事大纲，讲一个宫女跟太监死在宫中，于是大家调查凶手，好像一部鬼片，而她演的角色是个女鬼——这与蔡少芬信奉的宗教冲突。等制作方改好剧本再来找蔡少芬时，她的档期已签了内地拍摄古装玄幻剧《水月洞天》，虽然错过这部清宫女人戏，却因此结识了后来的老公张晋。

03，巡礼片阵容与成品相差甚远

在《金枝欲孽》的巡礼片中，主演是蔡少芬、邵美琪、叶璇、林保怡和林韦辰，蔡少芬的角色猜测是入宫前单纯的如妃，邵美琪演的也可能是皇后（也有说是如妃），这与后来实拍时邓萃雯、黎姿、佘诗曼、张可颐、梁铮、林保怡、陈豪的阵容有着天差壤别，只保留了最初的一位男主角林保怡。林保怡在巡礼片里也是侍卫孔武的人设和戏份，在成片里换成御医孙白杨，孔武由陈豪顶上。

04，开拍过程一波三折不被看好

TVB与内地制作模式不一样，内地是导演掌权，香港是监制为主。《金枝欲孽》由无线金牌制作人戚其义监制、周旭明编剧，却是2004年唯一一套未得广告商垂青做冠名赞助的戏剧，加上公司某些高层曾质疑故事套路奇怪，演员进剧组之初被约法三章：不准问剧情、不准问角色、不准问结局，几位主演几乎都曾经想过放弃，幸得戚其义坚持，无线也才动用人力物力增援，剧集才有日后的成绩。

05，先后赴横店、故宫拍摄

不同于以往无线古装戏为人诟病的简陋布景、摄影棚搭建以及“TVB一套戏服永流传”的戏说，TVB在2003年重资让《金枝欲孽》剧组先后移师横店影视城、北京故宫等地实景拍摄。横店是宫中戏的主要取景点，一些花园假山戏是在恭王府的和珅故居（对应剧中长廊）、颐和园（对应剧中畅音阁）和大观园拍的，钟粹宫的室内戏则是在香港拍的，在故宫则是拍了一些全景的俯瞰空镜头，通过后期合成进去，给全剧增加了视野开阔的壮美感。无奈的是，全剧组在故宫怎么都等不来一场雪落，剧中浪漫唯美的故宫雪景戏其实是化学肥料制作的假雪，演员们必须嗅着刺鼻的气味在“雪地”拍“浪漫”戏，等他们拍完、上车去机场回港的那天，天空纷纷扬扬下起了雪。

06，片头角色大头像的排序

在《金枝欲孽》官方原版片头中，先出现宫墙，然后在画面左半边依次出现四大女主角头像，顺序为：如妃、尔淳、安茜、玉莹，接着出现楼阁，在画面右半边出现另外三个重要角色头像，顺序是：孔武、福雅、孙白杨。不知道这样的排位有何暗示，至少明确了全剧的七大主角分布：虽有两生五旦，但女旦打头阵，是一部女人戏；重视福雅的角色地位，她是第五女主角；皇后及小禄子、孙清华等角色未得到凸显。

07，TVB官方的女一最初是张可颐

张可颐2003年因《九五至尊》加冕TVB视后，成为无线台柱，光环最大，让她以官方女一号的头衔接演《金枝欲孽》是趁热打铁，但因拍摄期间她抱恙变瘦，于是删减了安茜的不少重要戏份，且TVB更有心让她负责带人，扶持佘诗曼拿奖上位。佘诗曼的角色含蓄温吞，不及曾励珍当时找来的外援黎姿的角色更富有张力。刚从亚视回巢TVB的女三号邓萃雯事先不被待见，却横空凸起，所以《金枝》开播后，“亲生女”佘诗曼、张可颐反倒被两位“外援”邓萃雯、黎姿抢去风头。

08，黎姿最初觉得玉莹太蠢

筹拍《金枝欲孽》前，无线当家花旦找不出一个美艳的女星胜任玉莹一角，曾姐曾励珍点名要黎姿出演，找到她增援。被逼来演的黎姿一看这个角色很不讨好，有点不情愿，所以想按自己的方式演，让玉莹不要那么蠢、不要那么大吵大闹（那时她刚刚演完《黑夜彩虹》当中不动声色、稳重从容的角色，所以想照搬），可戚其义硬是让她怎么“张牙舞爪”就怎么去演。黎姿曾亲口评价玉莹这个角色是“蠢得像猪”，最终能够让她大红大紫更是完全没想到，也算是牺牲有回报。

09，内心戏最多的是尔淳

编剧给金枝四女的戏份各有侧重，给尔淳内心戏最多，很多时候要憋着演，情绪无法外放，使得角色个性格外压抑、细腻。尔淳一角本身是反派多过正派，交给之前演过许多小白兔角色的佘诗曼来演（之前她只在黎姿版《倚天剑屠龙刀》演过一次不算反派的“反派”周芷若），算是挑战。当年她因为出演反派，也失去一个广告合约，但也更加开拓戏路，算是有得亦有失。内心戏排第二的是安茜，后期跻身贵人之后有很多复杂挣扎的内心独白。相反，如妃和玉莹的戏份更外向，多用言行来传达角色信息。一般来说，内心戏丰富的角色更能打动人，但后段的如玥从一个狠毒暴戾的奸妃变成一个忍辱负重的母亲，玉莹从一个虚荣伪善的花瓶变成一个动了真情的女人，二者的转变更震撼，也更抓住观众内心。

10，如妃的角色最初备受冷落

一开始如妃根本就没有被列入主角之中，而邓萃雯的角色也不是如妃，是另一位妃子，最后如妃没人演，被大家都挑剩下来，这个角色才交给了邓萃雯。开播之前试造型的宣传活动上，原来讲明是四旦两生，但剧组对邓萃雯只是敷衍了事，不及另外三女有很多造型，拍合影时甚至有记者直接无礼喊话，叫她走远一点，她只能暗中较劲。最后如妃这个角色成为经典角色之一，跻身进四大主角鼎立，邓萃雯因此翻身再度走红，她笑称自从饰演如妃后，不少人见到她都会请安，连街市卖菜婆也给她一些好货色。而她也开创一种“腹黑狠女人+真性情”的角色模式，即使非TVB亲生女，也主演《巾帼枭雄》《义海豪情》连庄视后。

11，林保怡起初质疑黎姿演技

当《金枝欲孽》选择黎姿来担纲主演时，有人提出强烈的质疑，与她演对手戏的男主角林保怡也堪忧对方只是花瓶，不懂演戏，也没有内涵。后来实拍时，完全改观，他形容与黎姿的合作是“最开始担心没法与黎姿碰撞出火花，结果发现火花实在是太多了，都变成了烟花”，也开创了他继和陈慧珊之后的新一代CP。在《金枝》之前，林保怡从未演过古装戏。但周旭明写的台词对白字字锱铢、咬文嚼字，并不好背。林保怡苦记台词之余，教黎姿如何背台词，他提议将对白录下来，随时听、随时记。因此当时，黎姿甚至是在睡觉时，仍在听录音带。

12，开拍前只有前20集故事大纲

编剧周旭明很有“王家卫风格”，常以“零剧本”开拍，不单是边写边拍，而且他最终确定的故事面貌很有可能和最初完全不同。加上被认为剧情走向太奇怪，当初招商的时候都有困难。好在《金枝欲孽》在开拍之前，已经有了1至20集故事大纲，也有初稿，所以让众演员吃了半颗“定心丸”，淡定了许多。而他们在北京拍戏的过程也很辛苦，天气寒冷，剧组里多人生病，张可颐发高烧、带病坚持拍戏，她和陈豪带去的药都吃完了，去找邓萃雯借，未料她也吃完了。

13，女主角们的生辰暗藏伏笔

开篇第一集，玉莹与尔淳结拜金兰，问及生辰，玉莹说是“立春出生”，尔淳说是“五月初五，端午”。按民间说法，立春出生的人利官近贵，富贵增荣，带有神经质，但克父母、克夫君，这与玉莹后来最得宠、浴火焚身保全娘亲似有暗合；而农历“毒五月”阴邪之气正盛，为妖魔鬼怪盛行的恶月，古人在端午挂艾草驱毒虫，浴草汤喝苦水，这些做法正是为了避邪，似乎也暗喻尔淳的阴毒。当然，古人的这些忌讳带有浓厚的迷信色彩，但也可见编剧设下的伏笔。

14，双姝同悲的结局暗示

前段某集，徐公公替尔淳出一计策“火逼金行，凤凰泣血”意欲除去劲敌玉莹，却被安茜化解。其实，这样一道原本谋算他人的细节，却最终伏笔暗示了玉莹、尔淳双姝同悲的结局：首先八字不合不是捏造，毕竟二人均有入宫记录，尔淳只是顺水推舟向皇上强调两人生辰八字的“相生相克”；然后玉莹和安茜在承乾宫放了一把火破解困局，玉莹真的变成凤凰飞上枝头；最后玉莹和孙白杨葬身火海，某种意义上还是应了“火逼金行”的劫，火困、烟呛正是她的结局；逃出宫外的尔淳身怀不爱之人的胎儿，产子一刻又会是怎样锥心疼痛的“泣血”，也就不得而知了。在古人的封建习俗里面，八字这东西，可能真的解不开吧。

15，剧情与人设的峰回路转

前15集，尔淳戏份颇重，近乎女一；如妃压迫一众秀女讨人嫌，嚣张跋扈，十足反派；玉莹似是无脑陪衬；安茜戏份不少但人设完全是配角；皇后看起来像菩萨一样慈祥。自从如妃失宠入冷宫后，在困境中维持高傲风骨开始笼络人心，玉莹和孙白杨的白玉恋也从后半部分异军突起人气飙升，堪称编剧神笔。

16，全剧的三条线并行叙事

以揭露人性阴暗面为主题的《金枝欲孽》故事分三条线展开，“尔淳+白扬+玉莹”，和“安茜+孔武+如妃”这6人间的恩怨是两条并行的主线，互有侧重；“尔淳+玉莹+安茜+如妃”这4个女人之间的权力争斗是副线，不分上下。三条线互相杂糅，枝蔓错生，构成了全剧波谲云诡的三足（三条线）鼎立。

17，片尾的定格画面统计

作为一个考据癖，统计30集《金枝欲孽》每集末尾的定格画面发现：安茜10次，最多，这也与TVB官方最初主打女一是张可颐相吻合；玉莹9次，与安茜不相上下，黎姿那么美，就该持靓行凶、恃宠而骄；尔淳2次，第三，佘诗曼当时倍受力捧，也算是与张可颐、黎姿并列的女一号；如妃邓萃雯、福雅梁琤两位妃嫔各1次；孙白杨3次；孔武陈豪1次；宝婵、陈爽这对苦命鸳鸯各1次；而大结局定格在一片茫茫黑色背景，是任性，也是用心。

18，每个女人都有自己的致命弱点

《金枝欲孽》的迷人之处是每个人都好，每个人都坏。好的不那么彻底，坏的也情有可原。如妃的弱点是她的一双夭折儿女和一颗母亲的心，玉莹的弱点是自己的母亲和家族声誉，尔淳的弱点是徐公公和孙白杨，安茜的弱点是道德意识太过强烈，福雅的弱点是用情服毒，皇后的弱点是地位危机和把皇上当作丈夫。《金枝》没有一个完人，更无一个强大有力的人，所有人都如困兽在牢中自缚。

19，几乎每个角色都背负亲情枷锁

很多人一聊起《金枝欲孽》，对它几段爱情刻骨铭心。但其实，亲情戏也是编剧笔墨着力之处。如妃后期不再黑化，赢得人心，是因成为一个丧失小格格的母亲；玉莹装傻充愣步步为营，并非贪图荣华富贵，而是争取母亲在家族的颜面，最终葬身火海，亦是保全母亲；尔淳前半生难舍义父的和柳大娘的养育，重逢亲姐姐福雅、怀孕离宫是亲情的延续；安茜背叛姐妹、成功上位，完全是为了替奶奶报仇；孙白杨一生都活在对亡母的思念里；甚至连宝婵、芷兰都记挂亲人。剧中的亲情，和爱情一样动人。

20，孙白杨为什么会爱上玉莹

有观众不理解，万花丛中过的孙白杨为何偏偏垂青玉莹一人。这绝非只因姿色。从前我觉得是二人异曲同奏的孝诚，都对娘亲怀有或念想或周护的赤子之心。现在我觉得还可以多一个层面从情爱角度分析，温文儒雅的男人（比如孙白杨）喜欢率真、任性一点的女人，反过来刚硬的男人（比如孔武）大多喜欢温柔、内敛的女人。尔淳、安茜、福雅、香浮和皓雪都属于温柔内敛的女人，故而孙白杨没有爱上她们当中任何一个，他爱上了率真任性的玉莹。致命的爱，并非旗鼓相当，而是攻受分明。也许世间情爱之事，真离不开S和M的吸引。

21，孔武捡到的丝帕到底是谁的

编剧在前段剧情处心积虑，让人以为孔武捡到的那帕绣有“不是爱风尘”的丝帕是安茜之物，其实这是一处伏笔与设局。最后当如妃拿到那方丝帕，用奇怪的语气问孔武“你说这方丝帕是你的？”时，似乎包含很多期待。安茜也在要去报仇时对孔武明确说出此丝帕并非自己之物，这不是为了分手而找到的借口，这是实情。而剧终时如妃站在紫禁城楼上幽幽念出丝帕上的前朝诗词，仿佛她的前尘往事、她自己当初亲手绣制丝帕时也曾像小儿女一般天真的情景又浮现眼前。

22，对《卜算子》的绝妙改编

很多人津津乐道于剧中绣在那块丝帕上的、改编自南宋女词人严蕊的一首《卜算子》。原词首句是“不是爱风尘，似被前缘误”，剧中为“不爱宫墙柳，似被前缘误”，宫墙更切合剧情；原词第二句为“花落花开自有时，总赖东君主”，剧中为“花开花落自有时，总赖东君主”，只改动词序；第三句皆是“去也终须去，住也如何住”；末句改动最大，原词为“若得山花插满头，莫问奴归处”，剧中是“若得江上泛扁舟，妾愿随君往”，“江上泛扁舟”的意境更符合远离红墙绿瓦、宫闱殿堂之感，一个“妾”字，也比“奴”字更贴合于这群妃嫔贵人的命运。

23，名言金句的字字珠玑

以往港剧，“做人呐，最重要是开心”“你饿了吗，我煮碗面给你吃”“你回来啦？是啊”这样的无聊台词历来为人所诟病。而《金枝欲孽》全剧没有一句废话，任何人的对白都是值得玩味和推敲的名言金句。有人曾罗列剧中无论男女主角、配角的经典对白，即使脱离影像，将这些台词在口中咀嚼念来，也觉得回肠荡气、意蕴深重、字字珠玑，这是编剧周旭明写剧本的匠心独运和鬼斧天才。

24，全剧没有一个100%好人或坏人

观众习惯看电视剧有爱憎分明的好人坏人之分，但在《金枝欲孽》中，这一千古不变的定律被打烂，剧中没有一个好人，每个角色都为了各自的利益在耍心眼。整部剧就是全力演绎“阴谋与谎言”，没有绝对主角，没有主角光环，不会有任何人在所有迷局里一路开挂。编剧也不单单只是表现人物的“奸”，为了丰满人物，也让观众意识到每个奸角都是“人在江湖，身不由己”，所以安茜可以黑化，玉莹可以动情，尔淳可以成全，如妃可以变善，没有人十恶不赦，也没有一个人有好下场，所有人都是悲剧人物，人人都有无奈。

25，动人段落如同星河散落

《金枝欲孽》动人的段落很多，如同皎皎星河散落：素樱死时安茜无能为力的难过，沅琪被拉出去时尔淳伤心无力的哭泣，玉莹入宫后与母亲首次相见时的一路狂奔，安茜与唯一的奶奶见面时的喜极而泣，玉莹火中抢娘亲给的最后一笔银票时的孝心与绝望，安茜在奶奶死后仍想把棉袄做完却被宝婵扯破，孙白杨亲手把玉莹送去侍寝后漫无目的走在深夜街头，如妃失势后为了保全小格格而忍泪抄写“道德经”，安茜决定刺杀皇后前最后一次帮孔武缝补破掉的靴子，孙白杨甘愿吃玉莹用砒霜做成的毒糕点，玉莹洞悉自己也爱上孙白杨之后嚎啕大哭着跑掉，如妃抱着小格格的尸体摔倒跪在雪地中，孙清华在先妻灵前对儿子孙白杨痛述一生悔恨，小禄子喝下毒酒后艰难爬向从前安茜所在的乾西四所，福贵人临死时仍恳求孙白杨保全尔淳安危，孙白杨送福贵人寿体出宫时对玉莹的挽留心如死灰，如妃抽出自己的手让孔武带安茜逃离紫禁城，陈爽临死才明白孔武对他的兄弟情，玉莹逃到半路为了保全娘亲声誉而放弃求生回宫赴死，孙白杨毅然折身回去寻找玉莹直至熊熊烈火中的一个吻，安茜求尔淳不要告诉孔武自己的伤势而奄奄一息，尔淳从此怀着思念和腹中骨肉在满山开遍小黄花的安茜家乡独活下去，乌鸦将烈火中烧焦的扳指残骸叼落到等待在十里坡的老父跟前……在这部宫斗剧里，动人的不是后宫勾心斗角尔虞我诈，而是至情至性人间真情。

26，开放式结局的令人唏嘘

最后天理教动乱，人人垂陷深渊，玉莹能否最终知晓当初唯一的好姐妹安茜彼时所谓“变节”“背叛”的苦衷；当熊熊大火中，孙白杨问玉莹“那一晚，到底是真情还是假意”而她只能无声吻上去；当福雅骗尔淳说她的亲姐姐仍在宫外，而她出宫后何时能知道亲姐姐就是福雅；当孔武驾驶着马车带领安茜和尔淳到达终点之后，还能否救回安茜一命？这些唏嘘之处，没有答案，戚其义没有说，周旭明也没有讲，其实最后答案都已不再重要，只能留待你我，永远执念如深。

27，每一集收尾之处的骇俗

一集戏45分钟，难免角色交代各有侧重，偶尔某一集单在讲一位女主，甚至有女主根本没有出现。但每一集收尾之处的骇俗，真让人叫绝。首集，玉莹夜闯陈妃闺房，对镜梳头的一个镜头戛然而止，又美艳又邪媚又吓人；其他各集，或停格在一个眼神、一次转身、一抹从门缝里偷窥时露出的笑，或停格在一点点被咬破的嘴唇、一个渐渐暗淡的背影、一张惨淡苦笑的面孔，妙绝。可当你迫不及待地点开下一集，它又另拾线头言别处，实在是很会撩人。

28，以马车来、以马车去的首尾呼应

《金枝欲孽》首集，孔武、陈爽驾着马车，载着玉莹、尔淳以及一班秀女奔赴紫禁城，似乎迎向阳光灿烂的春天，其实是奔向万劫不覆的深渊。末集大结局，依旧是孔武驱赶着马车，载着身怀龙裔的尔淳逃离，逃离那个四面是绿瓦红墙、尔虞我诈、屈鬼冤魂的紫禁城。只可惜，起初来时的马车上，玉莹已身葬火海，陈爽已丧命弓箭，淑宁、沅淇的香魂也已徒留宫中，她们再也逃不出去了；即使死里逃生的马车上多了一个安茜，也是生死未卜回天乏力；还有一个逃不出去也不想逃出去的如妃的丝帕，飘荡萦绕在马车后，寄托海阔天空的虚妄。载马车来、乘马车去，如同轮回，首尾呼应，仿佛渗透命运弄人、无尽回旋的凄凉。

29，后段剧情遭到删减

一些观众觉得，相对前20集的徐徐推进，后10集的剧情发展实在太迅速，缺少缓冲，每个计谋施展和结束得都太慌忙太急促太赶，这固然使得剧情紧凑明快如漩涡急进，但也让人回不过神来，需要停顿下来咀嚼。这与后段剧情的删减有关。据说当初拍到一半，张可颐抱恙，所以结局才拍得那么仓促。有媒体探班，看到当时拍摄的一些情节最终却没有在正片出现，比如华贵人、安贵人跟淳贵人一齐到畅音阁看戏（估计是传播尔淳和戏子有染），比如安茜放孔明灯，比如玉莹掌掴尔淳的婢女白兰，都被删去了。

30，与其说宫斗戏，不如说人性剧

虽然大众普遍称《金枝欲孽》为宫斗剧“始祖”，《甄嬛传》的原作者流潋紫也毫不避讳是受《金枝》的灵感影响才创作《甄》，后来的《美人心计》《宫》《步步惊心》等剧皆未跳出《金枝》的框架构造。但《金枝》的监制戚其义、编剧周旭明最擅长刻画人性，他们两人虽是须眉男子之身，却在这部女人戏里以紫禁城那堵四面围墙作壳，借着黄瓦红墙的宫廷叙事，道尽的其实更是大奸大恶与大慈大悲杂糅难辨的人性。

31，女性角色的意象之美

全剧中，每个女子都能找到独属于她的独特意象，各有各的华美、优雅、孤独和动人：玉莹声色不动的“毒药”，尔淳石板跫音的“棋子”，如妃圈圈拨动的“摇鼓”，安茜萦绕城楼的“笛声”，福雅不闻不问的“手套”，香浮温香软玉的“暖酒”，皓雪积压不断的“秋千”……这些意象之美，是《金枝欲孽》一剧的信物，传情达意，也使得这些女子形象格外立体生动。

32，全剧立意的高远、深崇

绝大多数宫廷剧，女主角最后要成王成后、华服加身、万人之上、跃登巅峰，这实在是肤浅而庸俗的价值观，连之后大热的《甄嬛传》结局也是如此。而《金枝欲孽》的立意却做到了“放弃”和“放下”。如妃说：“要走，庆幸是你心中有爱；要留，只怪我心中仍然有恨。如今，只有靠你（安茜），去偿我们这个海阔天空的心愿，珍重”；安茜垂危之际，未能“完成”心愿，她叮咛尔淳说：如妃做不到的事，她希望我可以做到，但现在我做不到的，亦同样地我希望你可以做到，“离开紫禁城，离开这个给四面红墙围住的鬼地方，你可以到我的家乡，在杭州城北莲萍县八里乡，那里有满山的小黄花，很漂亮。以后那儿就是你的家乡，那儿的人就是你的亲人”。这是全剧唯美结局的心碎与悲壮，但又寄托一份新生的希望，像星星之火的火炬，像蒲公英微小的种子，风一吹，枯叶一飞，雪一落，仿佛就会跟随渐渐远去的马车传递下去，而你我再也无惧前路茫茫。

33，国语版配音阵容的强大

很多内地观众爱上这部戏，得益于当时配音阵容的奢华。给如妃配音的“一姐”潘宁声线霸气、高贵又冷艳（她是为TVB六大花旦全部配过音的第一人），给玉莹配音的邢金沙声线狠毒、傲慢又天真（曾配《青蛇》王祖贤、《新龙门客栈》张曼玉），给尔淳配音的苏柏丽声线柔情、隐忍而且风情万种（曾配《花样年华》张曼玉、《喜剧之王》张柏芝），给安茜配音的晏晓陶声线睿智、坚韧、无奈又惆怅（曾配《甜蜜蜜》张曼玉、《梁祝》杨采妮），给福雅配音的周莹声线清朗、优雅（是胡杏儿、杨怡的御用配音），给孙白杨配音的“一哥”杜燕歌声线优雅内敛、张弛有度（后主演《金枝欲孽贰》），给孔武配音的张艺声线充满朝气和机心（曾配《无间道》梁朝伟、《冒险王》金城武）。这是无线配音组的最强劲人马，声线入木三分，与角色和剧情浑然融合。可惜06年TVB配音组大换血，这么棒的配音阵容在《火舞黄沙》再度齐集之后，再也不复当年盛况。

34，BGM的高水准惊艳悦耳

《金枝欲孽》的原声和背景乐，是我见过TVB最惊艳的一次，没有之一。一曲反复浅吟低唱的女声《咏叹调》（李君筠演唱），没有歌词，只有一个哀婉的声音回转、萦绕、如泣如诉，哀痛早就超出任何言语形容。另一曲反复出现的《笛子二重奏》（谭宝硕演奏），安茜、孔武、如妃都曾吹起过，时而清脆高昂，时而凄美慰藉，时而惆怅遣愁。哀婉悠长的二胡、细碎急骤的琵琶、低沉缓慢的箫笛、压抑沉闷的小提琴，这些配乐的使用贯穿始末，寂寞惆怅绕梁三日，即使有少许轻快亮色夹杂其中，也无力更改被困绿瓦红墙的残酷与挣扎。而林保怡独唱的主题曲《儿女》和林保怡、黎姿对唱的片尾曲《砒霜》首尾呼应，词藻间是道不完的无奈与苦痛。当时，因为唱了主题曲和片尾曲，已有唱片公司找林保怡出唱片。叹惋的是，当年无线却未出一套《金枝欲孽》原声大碟。

35，剧名和英文名的妙绝

很多古装宫斗戏，过于直白地以XX传、XX宫、XX计为剧名，缺乏意趣。《金枝欲孽》四字开题，谐音“金枝玉叶”，金枝代表一众高贵的宫闱女眷，欲孽是欲念业障深重，也有预示高楼大厦即将坍圮入孽之意。全剧播映之后，“金枝欲孽”四个字仿佛戚周二人独创的一个全新成语，从此频频被用在办公室政治和市井烟火之中。而本剧英文名War and Beauty亦是贴切：战争与美人，阴谋与爱情。后来拍《金枝欲孽贰》，英文名为Beauty At War：战火中的美人，与第一部遥相呼应，似乎又一场“欲孽皆色相，金枝复沉沦”的万劫不复，幽幽拉开序幕。

36，四女服装造型各有千秋

四女主中，张可颐演的是宫女，起初化妆打扮一切从简从陋，后来贵人打扮又充满一跃成暴发户的气息，本来气质偏清冷的女子却被造型师贴上艳丽的浓妆穿戴，有些可惜；邓萃雯出场就是宠妃，衣饰很衬，打入冷宫再次得宠后的妆就偏浓，尤其是穿一身紫红色皮草旗装时，蓝紫色眼影很显老态；黎姿五官最优胜，撑得住所有服饰，淡妆也能穿得娇艳欲滴，但贵人妆也是将她往艳俗里打扮，略有日本艺伎即视感；佘诗曼似乎得到化妆师垂心，妆永远是清淡得恰到好处，衣服也淡然温和，点缀的蓝花凸出她的安静。大结局篇的服饰也具寓意之美：玉莹一身橙黄色华服重游福贵人的撷芳殿，悼念当日欢愉，留在最美时刻，无惧浴火焚身；尔淳换上灰褐色民女服，唯一得以生还，重回秀女模样逃宫，宛如进宫；如妃一袭黑衣伫立在城墙吟诵，似是仍深陷后宫黑暗与皇后斡旋，逃不出去也不想再逃出去；安茜身穿银白色披风，象征对纯洁美好生活的向往，纵使死在宫外，亦是完成出宫心愿了。

37，剧中后妃们的历史原型

历史上，嘉庆皇帝共有二后及十二个妃嫔。《金枝欲孽》提到的后妃虽与史实有出入，仍可看出编剧的考据用心：剧中的皇后原型为孝和皇后钮祜禄氏，如妃原型为恭顺皇贵妃钮祜禄氏，这两位在史上就是主要竞争对手；玉莹原型为华妃侯佳氏，尔淳原型为淳嫔董佳氏，安茜原型为安嫔苏完尼瓜尔佳氏（史上也本为宫女），沅淇原型为恩嫔乌雅氏（原型比剧中幸运，史上有被赐号恩贵人）。

38，剧红带旺海鲜生意

《金枝欲孽》当年在香港创下极高收视，剧中一众女演员的服饰一度成为流行时装，更有精明的海鲜商家以剧中几位女主角的名字命名他们贩卖的肥美大闸蟹，生意极为火爆。如妃大闸蟹身价最高，标价220蚊港币一斤，成为蟹后；矜贵的玉莹蟹一百块能买三只；随后的尔淳蟹一百块能买五只；出身卑微的安茜蟹一百块能买六只；甚至连皇后娘娘也有同名大闸蟹，价格最廉。颇为有趣。

39，大结局播出之际狂造势

当年《金枝欲孽》热播接进尾声，无线特别举办了一个名为“《金枝欲孽（大结局）》御膳盆菜为公益”的筹款活动，黎姿、佘诗曼、林保怡一起出席，当晚筹得十四万一千二百元港币。全剧播完热度未减，在无线为该剧举行的盛大庆功祝捷会上兑现之前的承诺——只要收视破40点，便男女反串庆功：陈豪一身皇后打扮、不断扭腰摆臀、向四周大抛媚眼，连扮演皇后的陈秀珠脸上的那颗美人痣也被他画得如假包换，“皇后”陈秀珠夸他“似足女人”之余更“靓过我”；林保怡穿着XXL版如妃盛装出现，显得扭扭捏捏，自嘲“难看”，一扮完就急匆匆下台换衣服。穿上男装扮皇帝、玩到甩辫的黎姿和扮孙白杨的佘诗曼都显得英姿飒爽、一派潇洒，将穿上宫女宝婵装束、头耷耷的如妃邓萃雯都压了下去。

40，台前幕后的勾心斗角

TVB女花旦在外表光鲜之下，暗斗从未停止。《金枝欲孽》从拍戏初到播完，一直都有传言四女不合，特别是张可颐与佘诗曼两人屡传不和，在拍《金枝》期间已到“没话可说”的地步。为剧集宣传时，两人也互当透明，刻意保持距离，在一次参加某商场“宫廷服饰大汇演”时全程没有交谈。《金枝》做宣传活动时，张可颐正忙于在上海拍《长恨歌》，还特意专程返港出席，但TVB让她“心冷”，不仅台庆时与奖项无缘，还被“无线的女儿”佘诗曼压得风头尽失，故而之后大多避之不出拒绝与佘诗曼同台，在各种采访中也是避谈二人不和之事。夹在两人中间的黎姿备感烦恼，只好既在拍大合照时与佘诗曼有说有笑，私下里也会与张可颐相约去街shoping。甚至延续到2008年，即将约满无线的佘诗曼被传将以8位数字过档亚视，成为“亚视的女儿”，而大病初愈的张可颐也在亚视挖角之列，当张可颐听到佘诗曼要过档亚视，表示不愿意再和佘诗曼在一间公司共事。而邓萃雯则不掺杂这趟“浑水”，与三女皆不亲热。

41，“不和传言”内幕的真真假假

在面对记者追问“花旦不和”内幕时，《金枝》四女的回答也值得玩味。邓萃雯说：的确当时都是单独见她们，也不会和她们说太多话。演这种戏，一定要有心，如果平时大家玩到疯疯癫癫，到时如何入戏？必须要有一种“疏离”，戏外都要找点东西来恨对方才行，其实这是在“做功课”。况且女人的潜质是要通过比拼才能发挥出来的，但几个女人一起做戏，就要打醒十二分精神，她有她的靓，我也要有我的靓，她演得好，我也要下足功夫做得更好。黎姿说：我从不理会别人的是是非非，有报章传我亲可颐、远阿佘，但可颐也说过我很凶，那场戏我是要杀她的嘛，拍完之后，可颐也对着我说：“哗，你好凶啊！”奖只是一个物体，最要紧的是得到观众的认同和赞赏。佘诗曼说：不知为什么总会传出跟谁不和，我想只是宣传手法吧，现在的杂志都偏好这些，很少去标榜人家很勤力、很守时。拍戏的时候忙得连吃饭的时间都不够，要记那么多对白，还哪有时间去管这些？张可颐说：这其实是宣传剧集的一种手段。下次再与公司合作我会提出来，不要拿绯闻和“不和”来宣传。我很不喜欢这种感觉，对媒体会有恐惧感。

42，四大女主“温馨”互评

尽管传闻有所不合，但在播出大结局的前夜，“金枝”四大女主接受采访时温馨互评。邓萃雯说：黎姿的角色不易做，要扮出那种年轻、无邪的感觉，为角色牺牲了很多；阿佘这次演这种内敛、深沉、会算计的角色，会用一双眼去做戏；可颐演这种单纯、率直、倔强的角色，非常配合她本人性格，常在看回放时被她感动。佘诗曼说：雯女扮如妃的气度连走起路来都很像，她就好像桂花一样，靓之外又可以泡茶，很实在；可颐很专注剧本及和对手的沟通，像郁金香高贵、悠长；黎姿演戏好之外，也很注重她的外表，可以说很贪靓，像玫瑰花又香又靓。黎姿说：阿佘的演技有很大进步，从一起拍《倚天屠龙记》时的新人到现在，她演内心戏已经得心应手了；雯女的演技很扎实，一直显示出她成熟的一面；可颐的角色发挥到她的专长，是她擅长走的那种硬净路线。张可颐则巧妙避开去评价另外三女，她说：我们都是艺员，不好评价别人；觉得视后会是阿佘。

43，万千星辉颁奖礼前的暗涌

2004年的TVB万千星辉颁奖礼是第37届，为图好彩头，无线称它作“迈进38周年台庆”。金枝四女中，唯有张可颐没去，连台庆都未参加，因《金枝欲孽》几次宣传她都缺席，性格率直的她和TVB关系一般，加上她上一年刚得过视后，不太期待蝉联；邓萃雯无论戏里戏外、角色人设都是大起大落，即使被追捧，她对赢得视后也是平常心；黎姿看好余诗曼有机会拿视后，但知道自己呼声很高，之前一直被称作“花瓶”的她对奖项战战兢兢，并不自信；佘诗曼拍剧之前信心特别足，亲口说过自己凭这个角色拿最佳有九成把握，最终滑铁卢也是意料之外。各女主对角色的态度、对得奖的期待值都很有看头。

44，观众票选增加悬念

无线台庆前一天，TVB官方还制造悬念，搞了一场预选赛，由观众当场投票“本年度我最喜爱的男主角、女主角”。女主角奖，由“如妃”邓萃雯荣膺票后、大热姿态以59票领先，她和另外两位“妃嫔”佘诗曼（15票）及黎姿（7票）稳占头三位，蔡少芬也得7票，而张可颐只获得6票，飞出三甲之外。男主角奖，欧阳震华在观众投票中爆冷以48票遥遥领先，另两大热门人物黄子华（16票）、林保怡（13票），均只能屈居其下。

45，最终视后的之争

其实2004年底的无线台庆之前，各奖项已经历三次投票，网上赌盘的“女主角”一奖公布结果，原被TVB属意力捧的佘诗曼在十强进进出出，最好成绩第九；上年视后张可颐则遗憾没有挤进本届十强；爆冷的是“樊梨花”宣萱，跃身排名第三；黎姿名次靠前，票数反超蔡少芬，成为第二大热门；台庆之前最大的热门是邓萃雯；当时，香港媒体和观众一致看好的是邓萃雯和黎姿角力；台庆当晚，TVB最终将最佳女主角给了有突破性表演的黎姿。

46，压轴开出视后而非视帝

之前，历届TVB万千星辉颁奖礼的最后两大奖项，都是先颁视后最终颁视帝，唯独2004年这一届，是先宣布视帝为林保怡，而将视后奖项压轴。这一方面说明那一年女主角的角逐厮杀激烈，也映证《金枝欲孽》大热——如妃、玉莹、尔淳全都有份PK。开奖之前，司仪曾志伟等人请出邓萃雯、黎姿、佘诗曼以及宣萱、郭可盈一同上台，大玩赛前心跳频率的噱头测评，雯女最高91，Gigi最高94，阿佘最高97。

47，无线台庆更像是“金枝台庆”

这届无线台庆颁奖礼，《金枝欲孽》当仁不让成为最大赢家。除了“我最喜爱的男主角”“我最喜爱的女主角”被林保怡、黎姿纳入囊中，“实力非凡女艺员”奖由郑少秋颁给憾失视后的邓萃雯，“实力非凡男艺员”由邓萃雯颁给首次拿奖、戏中扮演“孙清华”的陈鸿烈，而“金枝小分队”邓萃雯、黎姿、佘诗曼、林保怡、陈豪亦在共十二席的“我最喜欢的电视角色”奖项里瓜分掉五席。当晚因《栋笃神探》拿下“我最喜爱的拍档（戏剧组）”的黄子华与蔡少芬、获得“飞跃进步男女艺员”的吴卓羲与杨思琦，都只能衬得金枝光辉更加耀目。

48，戏里戏外的遥相照应

拿下视后那一刻，黎姿在台上激动难掩地说，终于没有丢爷爷、妈妈的脸，为家族吐气扬眉——她出生于电影世家，爷爷是“电影之父”黎民伟，祖母为香港第一代电影明星林楚楚，姑妈为TVB著名演员黎宣，在长达20年的演艺生涯中，此为黎姿第一个视后奖项。戏中的玉莹在宫中求上位，也是为了娘亲在家族中不再被欺压看扁，戏里戏外遥相照应。同样，如妃几度沉浮，这也和邓萃雯的演艺道路极其相似，走红、绯闻、雪藏、翻身，皆曾一一发生在她身上。而出身医生世家的陈豪在剧中成了“古装警察”御前侍卫，做过三年港警的林保怡在剧中成了当红御医，也算两位男主角的一种交错。

49，台庆“玩坏”金枝众演员

这场台庆于2004年11月19日晚在香港将军澳电视城举办，几乎全员艺员出动，台庆司仪也是汪明荃、沈殿霞、郑裕玲、曾志伟、陈百祥、石修、邓梓峰、郭羡妮、徐子珊、李浩林、李思捷一众重量级。而《金枝》众演员频频被玩坏，先是黎姿、佘诗曼、林保怡、陈豪身穿奇装异服，大跳一段新派疯癫的踢跶舞《绝世好屐》，再有“吃薯片”环节，黎姿、佘诗曼、邓萃雯、林保怡、陈豪全都有份上台，与蔡少芬、宣萱、欧阳震华、郭晋安、黄宗泽、郑嘉颖、林文龙、魏俊杰分成五人三组，不许用手，各自使出浑身解数，誓要“吃”到额头的薯片。

50，《奀枝欲孽》恶搞“金枝”

当年无线台庆，搞笑短剧《奀枝欲孽》被钦点作为贺寿重头戏，除了林保怡、陈豪继续扮“正牌”孙白杨、孔武，其他角色统统被恶搞：沈殿霞演“肥肉”玉莹、薛家燕演“豁牙”尔淳、陈百祥演“负箭”安茜、曾志伟演“浓毛”如妃、郑裕玲演“反串”皇上，场面失控、爆笑不断。这些“镇台之宝”的夸张演绎尽收座席的邓萃雯、黎姿、佘诗曼眼底，不知面带微笑观看的她们心中会怎么想呢。

51，名人大佬当年皆捧场热追此剧

那年《金枝欲孽》成为城中热话，一班演员在港出席“共迎中秋庆团圆”活动，吸引大批市民围观。当时连周润发都为该剧捧场，夸赞无线很久未有一套如此高质量的剧集播出。邓萃雯去参加郑少秋的演唱会，前辈郑少秋也亲热地叫上一声“娘娘”。颁奖礼落幕后，Wyman黄伟文在次年初的香港乐坛叱咤乐坛颁奖礼上领取最佳作词人奖时，也隔空替如妃抱不平，对失意视后的邓萃雯喊话安慰说，拿不到奖不等于是输，同样拿到奖不等于就是赢，宁愿拿不到奖人家替你惋惜，好过拿到奖人家觉得你不配。后来，邓萃雯在同年末的一场黄伟文入行十年音乐会上，虽然她的人未到，但以录音回信，表示感谢。

52，《金枝》横扫“壹电视大奖”

《壹电视大奖》是由香港壹周刊主办的一个电视界颁奖典礼，用作表扬过去一年的电视艺员及电视节目。在《金枝欲孽》首播的后一年，即2005年举办的第15届“壹电视大奖”的“十大电视艺人”榜单上，邓萃雯、林保怡位列前两位，除宣萱拿下第三位以外，佘诗曼、张可颐、黎姿、陈豪分别是第四位至第七位；此外《金枝欲孽》获得“十大电视节目”第一名，黎姿拿下“奇华饼家最优异演员大奖”，林保怡拿下“Giormani精彩角色演绎大奖”，陈豪拿下“Omiz杰出品味艺人大奖”和“Sinomax健康时尚生活大奖”，“皇后娘娘”陈秀珠拿下“Happy Shop长青艺人大奖”，整个《金枝》剧组横扫壹周刊，风光无两。

53，众主创拍电影海报大片庆功

正因当时《金枝欲孽》热透全港，在“壹电视大奖”之后，TVB集合所有获奖演员于次年拍摄了一套cos经典电影海报的造型大片：佘诗曼、黎姿并立林保怡两侧，模仿《芝加哥》三足鼎立；邓萃雯复古再现《蒂凡尼的早餐》里的奥黛丽·赫本；张可颐化身《红磨坊》中的妮可·基德曼；陈豪则黑超风衣加身诠释《黑客帝国2》的基努·里维斯；连陈秀珠都有份能扮成朱丽安·摩尔在《远离天堂》里的造型。一众主演脱下古装，换上时尚摩登的西片风格，气派十足。

54，TVB花旦小生格局“大洗盘”

有人说，2004年是无线的回光返照，花旦小生格局经历一次“大幅洗盘”。的确，曾经的“四大花旦”，除了陈慧珊未曾出席，即使有出席、提名、分奖的宣萱、郭可盈、蔡少芬也显得“挣扎”，张可颐从高处落下，她们都不敌从此处在巅峰的黎姿、佘诗曼和再度爆红的邓萃雯；小生队伍，林保怡、陈豪人气凸起，郭晋安、欧阳震华、黄子华被夺去光辉；老将如钱嘉乐、马德钟、吴美珩、向海岚、郭羡妮、滕丽名、李彩桦、蒙嘉慧们，即使尚未离巢也出头无望；更嫩的小生小花如杨怡、钟嘉欣、叶璇、唐宁、胡杏儿、胡定欣、徐子珊、廖碧儿、林峰、吴卓羲、黄宗泽、陈键锋、扬明、陈自瑶、唐咏诗、李诗韵们，甘当舞台背景板，尚未出头也还未受到冲击。

55，戚家班自此正式形成

在《金枝欲孽》之前，戚其义虽然有喜欢派用的邵美琪、蔡少芬等演员，但尚未形成固定的“戚家班”，《金枝欲孽》之后，才正式组成黎姿、佘诗曼、蔡少芬、邵美琪以及林保怡、陈豪、黄德斌这样四旦三生的七人黄金团队，此外陈秀珠、陈鸿烈、韦家雄、简慕华、郭少芸等人也算御用班底。而邓萃雯、张可颐、梁铮三位女演员虽亦有份主演《金枝欲孽》，却不算是“戚家班”成员，所以后来的《火舞黄沙》《珠光宝气》里都没有她们的身影。

56，《金枝贰》难聚当年阵容

2011年计划开拍《金枝欲孽贰》，戚周二人从来只爱固定班底，因他俩有特定的合作模式，如果选用未合作过的演员，需要磨合期，故无线想打“亲情牌”重聚昔日原班人马回巢，但力邀黎姿复出客串无果，原定有张可颐却被放飞，而佘诗曼与林保怡因进军内地惜无档期，最终只保留有邓萃雯与陈豪，并临时找爱将蔡少芬救火加入，但《金枝贰》明显逊色于前部，加上剧本太文艺深涩而扑街。后来周旭明细数他写过的这些剧本，他说，“《创世纪》写梦想的坚持，《血战轩辕》写复仇的荒谬，《金枝欲孽》借宫斗喻人生，《火舞黄沙》借黄土说宿命，《飞女正传》乃自娱娱人，《天与地》是慨叹现世不仁，《心战》在述说沉沦，《4 in love》在戏谑人与人的距离众剧中都有爱情故事，此乃基本戏剧元素，而《金枝欲孽贰》，此元素就是唯一主题”。

57，金枝三部曲

“金枝三部曲”的说法源自剧迷，正如“天地三部曲”是指戚其义的《天地男儿》《天地豪情》《创世纪》，“金枝三部曲”并不包括几年后开拍的《金枝欲孽贰》，而是指04年的清末戏《金枝欲孽》、06年的民初戏《火舞黄沙》和08年的现代戏《珠光宝气》。戚家班阵容最齐全的一次不是《金枝》却是四旦三生全员参与主演的《火舞》，而《珠光》仅缺佘诗曼一人，因她当时忙于拍央视和TVB庆祝香港回归十周年的商战剧《岁月风云》。而《火舞》虽然场景过分暗黄，但它的立意之深刻，实则远超《金枝》之上。

58，后世剧集致敬《金枝欲孽》

TVB拍百集长剧《皆大欢喜》时装版，让剧中演员古装上阵Cosplay了一幕《金枝欲孽》戏中戏：“粗枝大叶”之“恨锁淳莹”，钟嘉欣扮尔淳，谭小环扮玉莹，马浚伟扮孙白杨；给原装玉莹黎姿配音的邢金沙，这次配音尔淳；给原装尔淳佘诗曼配音的苏柏丽，此番配音玉莹；“姐妹”二人的国配颠倒互换，真是相爱相杀。后来TVB拍《宫心计》《万凰之王》，以及几年前《女人俱乐部》频现《金枝欲孽》金句，皆可算是对其辉煌的致敬。后来，于正完全复制《金枝欲孽》而在内地炮制了一出《大清后宫》。前几年，王晶也曾表示，计划购买《金枝欲孽》的TVB版权，将其拍成电影版搬上大银幕，可惜不了了之，但他召集朱茵、杨恭如、陈法蓉和关秀媚四女，拍过一部抗战时期上海滩电影女明星之间勾心斗角的剧集《暴雨梨花》，或许灵感也是来自于此。

59，假如《金枝》有后续

《金枝欲孽贰》不是《金枝欲孽》的续集，《金枝欲孽》也不会有续集。假如，《金枝》还有后续，偶尔也会猜想后来的他们：玉莹和孙白杨的鬼魂撕咬拉扯继续相爱到下一世都不肯离弃放手；皓雪仿若女儿一般在城外侍奉孙清华老死，她一生守寡至终老；香浮永远沉陷在风月换盏的烟花柳巷，偶尔会想起那个相逢清梦中的男子；如妃深埋暗黑后宫斗垮了皇后或又被皇后斗垮却孤傲仰首；孔武与尔淳在满山开遍小黄花的莲萍县八里乡毗邻而居，每年清明，他会带上一壶桂花酒，她会手牵一个十二岁的男童，一同去坟前祭念一个叫安茜的故友。

60，十二年后主演现状大不同

2004年，黎姿获封视后扬眉吐气；佘诗曼在节目里甜蜜羞涩地谈论陈浩民；张可颐还在无线做末期越挫越勇但已疲倦的美丽港女；邓萃雯重新回到一线；与王菲、苏永康同属一批歌手出道却郁郁不得志的林保怡拿下视帝成为当家小生；陈豪正与廖碧儿发展地下恋情。十二年后，离巢嫁人的黎姿俨然圈外人，完成半瘫弟弟的公司上市梦想；依旧单身的佘诗曼独孤求败仿佛失去高山流水旗鼓相当的花旦对手；张可颐转投隔壁电台却起色甚微；邓萃雯与无线分分合合又将回巢；林保怡离巢TVB参演多部大电影演三四号；陈豪早与陈茵媺成婚。监制戚其义、编剧周旭明北上，再也无法集齐众人重做一套昔日时光的旧戏。

61，“金枝四女”如今都不再是当家花旦

《金枝欲孽》首播12年后，曾经的“四大女主”都不再是TVB当家花旦。黎姿在2007年替无线拍完最后一部长戏《珠光宝气》之后，退出娱乐圈已近十年；张可颐替无线拍完最后一部民国剧是在2012年与“孔武”陈豪搭档的《天梯》，至今关系尚未破冰；佘诗曼也不再是TVB“亲生女“，改签更自由的部头约，这几年仅替无线拍过《使徒行者》《赌城群英会》寥寥两部戏；邓萃雯最后一次现身无线是2013年拍《金枝欲孽贰》再演如妃。长江后浪推前浪，一茬又一茬的新小花旦层出不穷却人气越来越弱，再也不见“金枝四女”做当家花旦。

62，内地首播宣传时的几段小插曲

2006年，湖南卫视引进《金枝欲孽》内地首播，火爆荧屏。为配合内地热播的宣传，湖南卫视原意主打邓萃雯，在湖南卫视的官网宣传剧组内地行的首页上，也放的是邓萃雯和陈豪的照片，但因邓萃雯当时正忙于排练舞台剧，抽不出时间来内地，这才主打黎姿、佘诗曼、林保怡、陈豪“双生双旦”组合。无论是邀请四人赴长沙宣传、录制《快乐大本营》《背后的故事》、出席湖南大剧院影迷会，还是在湖南卫视自制的剧集海报上，都只见双生双旦身影，完全弱化了邓萃雯、张可颐两位女主角。录制快本时，四人端庄优雅齐开嗓：黎姿献唱邓丽君的《甜蜜蜜》，佘诗曼唱跳陈慧琳的《花花宇宙》，林保怡再现剧集主题曲《儿女》，陈豪则带来一段翻唱陈奕迅、郭富城等歌手的歌曲串烧。

63，两部TVB红剧在内地同室操戈

《金枝欲孽》首次在内地上星卫视播出，是在2006年2月15日晚22时左右，作为湖南卫视金鹰独播剧场的开春大戏，接档韩剧《大长今》，而原计划接档播出的，本该是张卫健版、40集无删剪的足本《小宝与康熙》。湖南卫视曾两度播出《金枝欲孽》，除06年春节档首轮播出外，第二轮于06年暑期同一黄金档开播。此时，已比无线《金枝》首播晚了一年半之久。当时安徽卫视为了迎战，在10点档同时段首播《我的野蛮奶奶》，两部戏分别为04年、05年的TVB收视冠军，尽管是回放与首播的第一次交手，首轮PK还是以《金枝欲孽》胜。两部TVB港剧在内地荧屏“同室操戈”，颇有些“本是同根生”的宿命。

64，众主演多年后微博感怀《金枝》

2015年11月，北京初雪，林保怡在微博贴出两张《金枝欲孽》剧照（一张雪地弃香囊、一张火中拥玉莹），配文“话我知，这生醒了又再醉”；几天后，张可颐也在微博发了九张故宫雪景的红墙绿瓦，配文“今天的紫禁城真美！呈现着一幅幅昨天的金枝欲孽”；次日，邓萃雯转发张可颐微博，说“留下的就如玥一人，红墙内只剩下孤单和门，凄美且孤寂”；2016年夏，佘诗曼亦发微博，转发一组尔淳截图，称“愿经典重现”；2017年夏，黎姿携三个儿女重游故宫，微博发图追忆“人在北京故宫，令我想起以前拍摄《金枝欲孽》的点滴，虽然是日以继夜地拍摄，但与一班好拍档工作，充满欢乐”。这就是《金枝欲孽》的美，让剧迷们一再热恋其中，也让一众主演们在多年之后依旧借微博深深感怀。

65，金枝12钗

有人曾参考《红楼梦》，将《金枝欲孽》里有名有姓的女性角色做了梳理，列出正副册十二钗：如妃、玉莹、尔淳、安茜、福雅、皇后、陈妃、吉嫔、荣嫔、德嫔、沅琪、淑宁为金枝12正钗；皓雪、香浮、宝婵、素樱、桑柔、葆蕙、明珠、娉婷、汀兰、芷兰、白兰、雪娟为金枝12副钗。这当然是有心人的锦上添花，但倘若借红楼对一众女儿的判词来解读金枝众女的命运，亦有意趣。《红楼梦》脂批曰：“一座大观园，原来只为一个葬花冢。”一个紫禁城后宫，又何尝不是一个“万艳同悲”的葬花冢呢？不止这24位，还有千千万万的更多薄命红颜，在一场又一场虽没有硝烟却都已牺牲的战争里，可惜可叹是女子，可歌可泣也是女子。在清末的繁缛古装枷锁里，众女都身不由己机关算尽，却又如同秉烛夜游交付真心。大奸大恶即是大慈大悲，大雪落一地白茫芒真干净。

很多宫斗戏的叙事线动辄长达数十年，而《金枝欲孽》30集，整个故事的起始时间仅仅是在清末嘉庆皇帝第十五年、皇宫发生天理教动乱的前一年而已。荣衰虽短短一岁，却漫长得仿佛传奇了一生。

首播至今，12周年忽然已过去，《金枝欲孽》依然是我最爱的港剧排行榜首。

谢谢戚周，以及一众演员，在有生之年，让我看到这样一部好戏，并念念不忘。 PS： 金枝欲孽全剧空镜相册 PSS： 公号图文版（已添加动图配文和笛音背景乐）