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墨西哥导演阿玛特·伊斯卡拉特的《野蛮地区》（又译《欲望号妖兽》2017），让我想起祖拉斯基的那部《着魔》，伊莎贝尔·阿佳妮挑战自身演技的巅峰之作。但出于本能，我一向厌恶这种让人脑洞大开的污秽玩意。在我看来，让女性与异物交合，令人作呕，对于女性来说也是一种污辱。

导演之前拍过《赫利》（2013），同样对准残酷的现实。《野蛮地区》的灵感来源，来自瓜纳华托的两则新闻。一条新闻，树林中发生一起强奸未遂案，受害者与施暴者被警方带走，被安排共同呆在一间医院病房，却被谣传为“自作自受的荡妇”，直至嫌疑犯伤愈后逃跑，才被真正指控为有罪。

第二条新闻，一条河道漂有一具男尸，死者本是一名救死扶伤的护士，反被媒体炒作为“基佬被发现溺死于河中”。有鉴于此，导演出于义愤，决定采用最露骨、最色情、最野蛮的手法，以抨击愚昧又保守的“恐同”家乡瓜纳华托。我理解《野蛮地区》的这种用意，但用影像表达憎恶，是否就要如此的暗黑魔幻，实在是值得认真的思考和审视。

影片开始，便让人咋舌。阴暗的房间，冷面的姑娘维罗妮卡，说不上是痛苦，还是满足，我们只看到一个近乎大蛇的肉色异物与其交合。她在呻吟，身上流着鲜血。污秽的床，与阴暗的空间，活脱脱一个地狱般的景象。同样阴暗的外屋，一个老太问，要不要让她早点回去。老头低沉地说不着急。原始的性，魔力的性，搅和一气。

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这就是城外的森林中，一处废弃的小屋，老头维格和妻子玛尔塔这对生物科学家，美其名曰在进行一场人与兽交合、兽与兽交合的科学实验。屋外有一处深坑，全是各种各样的怪兽。破屋内也栖息着诸多爬行异物，让人不寒而栗。导演给我们构建了一个现实中的“法外飞地”，他们以科学研究的名义肆意为之，却无人维护人的尊严和权益。

接着，在糖果厂打工的阿丽，面对吵嚷着儿子雅各布和伊万，一脸的愁绪，却要被动地满足丈夫安赫尔的需要，看得出她的不满和身为一个女性的悲哀。让人瞠目的是，这个把“该死的基佬”挂在嘴边的安赫尔，转身又同小舅子法比安搞在一起。与他的妹妹一样，我们同样看出了法比安的被动和不情愿，却无法自拔的样子。

影片的情节设置倒是绵密的。维罗妮卡被异物咬伤，前来医院治疗，给她包扎的正是法比安。他是一个善良的小伙子，却为深陷于与妹夫的不伦之恋而痛苦不已。维罗妮卡谎称是被狗咬伤，又以恋爱名义勾引法比安，让他前往丛林小屋，与异物交合。影片并没有展示法比安与异物交合的场景。但对于他与安赫尔的那段却是来了真的。表现“男同”的如此场景比较鲜见。

问题是，法比安不想与安赫尔持续下去。他也着实对安赫尔说过我要结束这种不健康的关系。任安赫尔打电话和发短信，哪怕恐吓，法比安都决心跟他断绝这种让他反以为耻的关系。但安赫乐不干了。他居然跑到医院威胁法比安。求得心安的法比安只得与魔女般的维罗妮卡在一起。影片的另一个现实场景，就是狂欢堕落的夜场。他们唱着“生活毫无价值，总是终于泪水。”凸现了整个现实的沦丧和颓废。

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诡异的是，法比安却赤裸地昏迷于丛林边的河里，成了一个植物人，只能靠机器维持生命。阿丽在医院照顾他时，与前来探视的维罗妮卡相识。二人一起来到法比安住处。阿丽从哥哥手机里，看到了丈夫这几天威胁法比安的信息，这让她心颤。接下来的，当然是警方逮捕了安赫尔。而魔女维罗妮卡则继续诱惑着阿丽，进入林中。

同样的阴暗小屋，同样的异物，紧紧缠绕着阿丽。阿丽得到了前所未有的满足。导演的这种情节设置，当然来源于对男人的痛恨。女人宁愿与异物交合，也不要跟男人睡在一起。女人同样在异物那里得到性高潮，且这是男人无法满足女性的。如此，阿丽乐此不疲，一来再来的尝试。其实，这是导演对于人性深处一种撕裂的绝望。

魔女维罗妮卡无法再来林子了，她逃之夭夭。途中，遇到一个狩猎者，跟她一起睡时，却让他颇感不爽。她要他陪一夜，但他感到了她的某种异样，便开溜了。她只得再回到林中。同时，安赫尔被父母保释回家。报上刊有“基佬干小舅子”这样的新闻，身为父母，显然他们无法再接受的这样一个儿子。想用枪自杀的安赫尔，对自己下不了手，只得再度找到阿丽。

安赫尔并没有从中吸取教训，依然对阿丽动辄打骂。阿丽也坦陈并不是他直接伤害了法比安。在他掏枪时，却不慎打到自己的腿，真是自作自受。他以为阿丽开车载他去医院，却送他来到林中。结局可想而知，无数异物从头顶而降，迅即淹没了他。法比安直接死于丛林的异物，但安赫尔也逃脱不了干系，说他是凶手，并不为过。安赫尔得到同样的下场，也就是罪有应得了。

导演给我们构建了一个恶性循环的链条。现实之中邪恶的一部分，乃是源于人性的贪婪、狡诈和肮脏。那对老夫妻科学家，与其说拿人作实验，不如说他们在以邪的方式，极度惩罚人性当中的恶。阿丽终于从女性的自觉与反抗意识中求得了个性的解放。而魔女维罗妮卡却只能在邪淫的迷失中丧失一切。被蛊惑总是与愚昧为伍，如此，野蛮也就有了疯长的可能。

2017、12、10