作为政治隐喻的夕阳之歌 悍客罗 徐克作为一个越南人，却比中国人更关心中国的政治。从《黄飞鸿》时期的指桑骂槐，到《棋王》时的另有所指，直到《英雄本色3》的隔山打牛（可能从时间顺序上看，正好相反）；如果有人猜测《省港旗兵4地下通道》是徐克电影，也丝毫不易起疑——当然，前提是画面质量再讲究些，主演恐怕要从徐锦江换成赵文卓之类。 回到《英雄本色3》来看，整个影片中最动人的段落，无疑都落到梅艳芳的角色上。她直率、隐忍、果断，英气逼人且霸气外露，在她面前，周润发只剩下调皮和任性，而梁家辉则变得懦弱且无助。 徐克关于广场事件的想象，在越南重演。而靶场打椰子一段，却不经意间让《夕阳之歌》成为经典。 很难想像二十年后的徐克，会如何处理这种电影。毕竟他已经开始在《狄仁杰》里向母仪天下的武则天一再示好了。 2012.2.14录入 五道口夜色中。

六年后再看这段评论，还真有点感慨。

前几天越南又游行了，不过这次主题是“反华”。最近也跑了东南亚不少地方，中国人似乎在取代九十年代的日本人，也在取代曾几何时的法国人，是的，我们成了那个被当地人崇拜并反对的群体。

至于徐克呢？

似乎被招安了，或者说更现实了。依然在隐喻，但是大思路变了，在《狄仁杰》系列中，不管有多少阴谋，女皇总是正确的，不管狄仁杰们发现多少黑历史，最终也都要为主子分忧。

时代变了，人会变的，但是很多事，因为有记录，可能会一直躺在那——就像这部电影，躺在一堆故纸堆里，但却依然耀眼，发出一些光来，还能照亮几个黑暗角落。

2018-6-18

曼谷云天下