相比名导大师扎堆，却难免有些端着的主竞赛单元，戛纳的“一种关注”单元往往能带来更多意料外的惊喜，那种来自新锐导演的脑洞大开，不拘泥于类型和语境的尝试，同时又具有扎实的功力，来自瑞典的《边境》就是这么一部“混搭”杰作。即便在一望即明的技术层面，《边境》也能获得业内的首肯——在今年奥斯卡为数不多的“最佳化妆、发型设计”（就是差点被取消直播的那个）提名中，《边境》也占有一席，当观众见到两位主演的真人相貌时，不禁感慨化妆师的神奇。 这正是因为，女主角蒂娜的相貌，就是其种族性的最显性特征，用现代人的审美观点来看，完全是一种“粗野的丑陋”：高耸的眉骨和鼻梁，肮脏不整齐的牙齿，以及蓬松杂乱的头发，最能直接参照的就是博物馆里的史前人类模型。而蒂娜和沃尔在影片中的设定，就是具有原始人特征的自然主义活化石，他们是北欧神话体系中的“山鬼”，可以直接与动物交流，茹毛饮血，在森林和青苔上交媾、生殖，再加上“雌雄同体”的特殊器官，拥有比人类更具适应性的繁衍能力，在全片清冷如水的摄影风格中，反而呈现出一种脱离尘世的隽永。 但同时，他们又不得不生活在人类社会里，很不幸沦为被歧视，被霸凌的“阿西莫多”。二人也在这种扭曲的人际关系中，发展成完全不同的性格和道德取向，不得不在影片最后做出抉择。在被阉割掉外在种族特性后，蒂娜的“嗅觉超能力”被用在了最合适的岗位上，边检站警员，这也是“边境”的第一层含义。之后，伊朗裔导演阿里·阿巴西又赋予了片名更多的解读——蒂娜就像是被人类训化的动物，站在种族和道德的边境上，拷问着最原始的欲望。如果把这种处境投射到现实世界中，就是时下最敏感的移民困境，那些濒临灭绝的种族在迁徙中凋零殆尽，子嗣被收养，文化被灭绝，所有的残忍都被人类高等社会的“法律体系”所掩盖，而那些仅存的族人，唯有投奔大海，才能寻觅到重生的可能，这，本就是文明更替的悲哀。

Luc