快餐化地接受文化，比从不接触文化好得多；吃快餐，总好过文化饥饿

由《见字如面》团队打造的文化类新综艺《一本好书》近期播出，与《见字如面》一样收获了极佳的口碑，豆瓣评分高达9.3分。虽然《一本好书》在《见字如面》之后播出，但据节目总导演称，《一本好书》研发的时间更早，连《见字如面》都是它的副产品。

《一本好书》的主角是“书”，它就像是《见字如面》的升级版，后者是读信，前者是读书。只是书的读法有了创新，它不仅仅是朗诵，更是演绎和评析。节目设置了360°沉浸式舞台化场景，以舞台戏剧、片段朗读、影像图文插播等手段，将书中的情节冲突、人物性格、优美语言呈现出来。《幻乐之城》是以舞台剧的形式演绎音乐，《一本好书》则是以舞台剧的形式演绎书籍。

这两三年来，在“限娱令”等相关政策调控下，文化类综艺迎来井喷期。央视有《中国诗词大会》《朗读者》《国家宝藏》《经典咏流传》，浙江卫视推出《汉字风云会》《向上吧！诗词》，江苏卫视有挖掘美文背后故事的《阅读·阅美》，山东卫视推出国学益智竞赛节目《国学小名士》，湖南卫视有讲述匠人故事的《百心百匠》……形式多样，但大多是围绕着“中华”“诗词”“汉字”“书信”“国学”等做文章。

但除了极个别引起较多话题讨论的“爆款”，大多数文化类综艺都寂寂无闻，无论是收视率还是网络点击量都颇为惨淡。这既与文化类综艺受众少有关，本质上还是因为文化类综艺的跟风和同质化。市面上的文化类综艺题材大多是学汉字、背诗词、忙听写、提倡阅读、宣传家风，相似程度高；另一方面，节目在形式上创意单一，看点单一，虽然细节上各有差异和侧重，但总体上大同小异。比如朗读类节目，无论《见字如面》《朗读者》还是《儿行千里》《阅读·阅美》，都是朗读+故事+煽情，观众一看节目就知道等着被感动，纸巾都准备好了。

做节目就像是做菜，观众之所以选择文化类综艺，往往是因为重油重盐重口味的娱乐性综艺看多了，审美疲劳了，因此甫一接触到细熬慢炖、返璞归真的文化类综艺，反倒觉得味道清淡怡人。但现在扎推出现的文化类综艺，更多是讨好政策的跟风之作，清汤寡水、食之无味。

在文化类综艺令观众审美疲劳之时，《一本好书》给观众带来了些许惊喜。最大的亮点就在于“演绎书籍”的创意。每一期节目读一本书，也就是每一期节目将一本书改编成一个小时长度的舞台剧。这非常考验编剧的功力。就第一期节目的《月亮与六便士》而言，改编非常出色，通过赋予了毛姆（赵立新扮演）以书中人、说书人、评论者、对话者等多重角色，有效地浓缩剧情、放大冲突、过渡情节，让书籍的精华内容得到呈现。节目中还设置了“第二现场”，第一期由陈晓楠、蒋方舟、朱大可三位嘉宾将这一主题延展至与大众相关的话题。诚实地说，相较于赵立新、黄维德的精彩表演，嘉宾的解说有些“打扰”，也显得无趣，但对于书籍的延展不无裨益，也有助于更多观众理解书籍——勉为其难地接受吧。

《一本好书》的成功，演员的演绎居功至伟，他们成功地让“一本好书”成为“一出好戏”。《月亮与六便士》中，赵立新、黄维德等人的表演实在精彩，尤其是赵立新，不愧是舞台剧出身的演技大神，在书中人、说书人、观众对话者等角色之间切换自然、张弛有度，台词功底好到爆炸，书籍中一段又一段的经典台词不带一点磕绊。360°的沉浸式舞台，让视频前的观众也仿佛置身于剧场中，有一种毛骨悚然的真实感，好看极了。

文化类综艺都普遍面临的一个难题是，高冷与娱乐化之间的边界。在不少受众那里，文化是“阳春白雪”，他们也先入为主认为文化枯燥无味、晦涩难懂，纷纷敬而远之；因此，娱乐化地展现文化内容，降低文化的准入门槛，是文化类综艺的普遍策略，比如《中国诗词大会》用竞赛，《国家宝藏》《一本好书》用“演”的，《经典咏流传》用“唱”的。但娱乐化也会带来不少问题，比如娱乐的内容是否会喧宾夺主？文化是否会因此碎片化、快餐化？

即便是《一本好书》也会遇到这样的质疑，当“一本好书”成为“一出好戏”，多少文字的玄妙消失不见了？这与知识付费课程一个小时读一本书又有什么差别？即便如此，我还是认为快餐化地接受文化，比从不接触文化好得多；吃快餐，总好过文化饥饿。

——首发澎湃有戏——