《再见仍是朋友》是我看过的第二部塞尔维亚电影，导演的镜头是深沉与温情的，充满了悲天悯人的情怀，使观众会萌生兴趣去关注塞尔维亚人民的生存困境，以及背后的人性与道德选择。

《再见仍是朋友》最值得鼓励的一点是大胆选择了儿童视角，这种视角在很多战乱国家的影片中都很常见，因为儿童是战争的被动参与者，他们的纯真与战争的残酷往往能形成鲜明的对比，但是看得多了观众们自然也就明白了当中的套路，如何能在类型结构中讲出新意，成为了这一类故事触动人心的关键。影片中的两位小朋友来自不同的“阵营”，甚至大多数时间都是充满敌视的，到最后却成了彼此记忆中最好的朋友，这有一种“渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的感觉，两个孩子就是塞尔维亚和阿尔巴尼亚两个地域的象征，导演希望通过对他们这一件小事的诠释，来勾画出对两个地域外交关系良好发展的美好愿景，当然这绝不会一帆风顺，所以注定只能存在于孩子的脑海与心里，但会作为一段美好和难忘的回忆，陪着孩子们坚定地走下去。

其实这个题材导演完全可以处理的哭天抢地，以刻意煽情的方式来赚取观众的眼泪，但导演反其道而行之，从一开始就处理地足够冷静克制，直到影片临近结尾处的情感高潮，也是用很客观近乎于纪录的方式，来呈现两个孩子的心理变化，但也正是因此，使这部《再见仍是朋友》没有沦为二流的催泪影片，而是在淡淡的叙述中发人深省，颇有阿巴斯的《何处是我朋友的家》《生生长流》等影片的神韵。

影片中的几组意象颇值得玩味，比如装甲车与枪，这两件是串联起影片前后两段的重要事物。前半段Nenad坐着装甲车去上学，而去的是只有他一个人的学校，隆隆的车声仿佛怪兽的怒吼，他坐在车里和这个世界隔绝，只有神父和他的交谈能提醒自我的存在。在这个过程中，他慢慢地将自己封闭起来，虽然坐着孩子们都想坐的装甲车，但他的内心更渴望地却是和孩子们玩，有一个真正的朋友，这种看上去很荒谬的场景，在塞尔维亚那个战火纷飞的地方，令人相信真的会发生类似的事情。

而枪则是后半段的重要意象，孩子Bashkim给人的感觉是色厉内荏，表面看上去很凶，但其实内心善良，渴望有人真正地关心自己，但由于父亲的死只能把自己隐藏在锋利的刺中，而手中拿着的那把枪就是他使自己“强大”起来的唯一手段，但是没想到这把枪第一个伤害到的人却是他自己，这使他幼小的心灵产生了一种强烈的自我质疑：到底什么才是真正的强大？以怨报怨真的能够有效吗？这种强烈的碰撞使他最后下定决心救出禁锢在大钟内的Nenad，虽然没有交代他后面的事情，但观众有理由相信，Bashkim会渐渐放下仇恨，而感染他的是最真挚淳朴的友情。

影片在短短的92分钟内，还展现了一场婚礼和葬礼，这是一组极富戏剧性的对比，在Bashkim家举行婚礼的时候，Nenad的爷爷却悄然逝去，两个看上去不共戴天的家庭，却在不经意间因为两个孩子产生了奇妙的联系，爷爷其实是一个早已看穿世事的人，他躺在床上默默地注视着身边的一切，早已知道自己的生命将到尽头，可惜没有见到女儿最后一面。在他的床下，藏着很多枪，这一幕本身就充满戏谑；而在Bashkim家的婚礼上，新郎迎娶到的新娘，是一个比自己高出太多的女人，只能仰视，这又是一幕可以解读出一些女权意识的讽刺性场景，类似的小心思在《再见仍是朋友》中还有很多，足见导演在剧本打磨阶段的用心。

该片在当年被选送为申奥最佳外语片的选手，可以说是一个明智的选择。在这部影片中，对于塞尔维亚的文化、冲突、国民性等都有一个比较直观的展现，虽然叫《飞地》这个名字会更加具有冲突感，但“再见仍是朋友”回归的是一种美好的愿景，以及最单纯真挚的情感，如果想要了解塞尔维亚这个国家和电影文化，这部电影是最佳的选择。