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波士顿人

主演：克里斯托弗·里夫,杰西卡·坦迪,瓦妮莎·雷德格雷夫,马德琳·波特

导演：詹姆斯·伊沃里

类型：剧情片

年代：1984美国

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看来80年代是Merchant-Ivory的黄金期，同样是改编亨利詹姆斯，和79年的《欧洲人》相比进步巨大，关键是他们给了角色更多呼吸空间，而非一场对手戏紧接着一场对手戏，多的是不说话和意在言外，整体流畅度一流，当然以某些艺术片爱好者而言，可能是修饰的过分光滑可以骂一声洛可可了。我觉得这部能与《莫里斯》比肩，层次可能还更多些，颇为公允地展现了19世纪美国女权运动众生相，女权小姐Olive有偏执幼稚的地方但凡妮莎动情演绎让她成了错把小女人当成运动皇冠上的钻石、虽不便明言但实际上爱得疯狂可终究不能独占小女友的可怜人。那少女Verena（Madeleine Potter）外表年幼甜美、红发如火，结果确如剧中好几个角色所言：她的性格就是不能拂逆他人、天性喜欢取悦别人，投身女权演说不如说也是出于这种天性而非什么使命感，她和大姐姐并非同类同志（所以才异性相吸了吧），这里后半里面对男主爱得身不由己，大有一种被性冲得不知到哪里去了的意思（可怜大姐姐就不能跨出这一步，最多也就只能倾泻一堆热情的吻，女孩子之间这又不是什么太大不了的事儿），剧情走向显得她口是心非软弱可厌，叫人憋出一身气。若要把Verena看作颠倒众生美少女，那这演员恐怕是不行的，但若是一介奇特小女子，我以为演员的选择还是贴切的，要说是叛逆反传统吧好像又只是轻佻没教养，面庞好像某种扑了糖粉的甜点。片中两人初识阶段，Olive的妹妹已经点破小姑娘的平庸本质，而她能否被Olive改造、能否让一般世间的判断落空，成就了电影的悬念和引力一般来说，在这种以监护人、控制者（Olive）与被控制、被操纵者（Verena）的关系为线索展开的故事里，同情心是给予被控制者，当她摆脱控制时观众读者会觉得松了口气，但同时，控制者可以被赋予恶役的魅力。看到过有文学评论把詹姆斯笔下这种关系与哥特小说设定比如《吸血鬼》什么作比的。不过本片中这种代入感是倒过来的，我觉得编导的同情很明显放在Olive这一边，让她表现出明显的但或许是非自知的爱意，她控制少女与男人交往的举动可以被看做是在一个不能出柜的社会里希望与爱人结成婚姻契约的变体，可见Merchant-Ivory，噢不，应该说Ruth女士确确实实是同志之友。但是对角色的偏爱并没有动摇编剧导演批判她缺点的意志。三位主角均不是平面的非好即坏、也都根植在各自的背景之中而形成性格。两人的“蜜月期”还是养眼的，凡妮莎这么高挑的大姐姐，跟小姑娘身高差绝妙，有一段在海边的最唯美，小姑娘依偎着大姐姐，用极其曼妙的嗓音清唱了一首古风民谣版Annabel Lee（爱伦坡是波士顿人），合着歌声相拥起舞。光为这首歌我都想去下张OST。Reeve演保守派南方绅士，人高马大气场十足大男子主义，他的南方口音听起来还挺美。假如站在同情Olive的立场上看他和小女友这一对能说是”狗男女“了，但这电影剧本好就好在让我能够理解他们的行动也都是合各自情理与出身的。以男主为线索还能牵出不少对女权运动的”异议人士“的意见，以及南北战争的余波，比纯粹的三角恋爱要层次丰富得多。Merchant-Ivory古装片招牌式的典雅衣装与精致美工，就不用我废话了吧，反正你肯定不会失望的，这里还有不少女性着装的场景，帮你把内衣和外衣式样看个一清二楚。PS 这篇标题起得太蠢了请无视吧，本来是感觉短评要写不下了所以在这框里填，根本没想过标题（顿时发现了短评的一个好处）

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