不仅只有中国和韩国喜欢拍关于失忆的爱情喜剧，好莱坞有时候也好这一口，《落水姻缘》便是这样的一个代表。

在1987年原版《落水姻缘》中的最初设定，富家女误落水，失忆后被穷杂工男骗回家当杂工，最后两人相爱，富家女在重获记忆后选择与杂工男过上简单快乐的生活。

原版电影触及的不仅是关于男女性别的传统意义上的工作，也有男女性在社会上的地位区别，一定程度上阐释了美好生活的本质，虽然涉及失忆的爱情题材一定会有一定的幻想性，但电影本身依旧谱写了一曲美妙的奇幻般的爱情戏剧。

而在2018年的新版《落水姻缘》中，人物的设定则改成了富家子弟落水，这一变动虽然没有影响故事的主线，但某种程度上反映了一些社会变化，而影片的大背景也转移到了美国与墨西哥交接的某滨海城市，这除了给影片的原声带增加了拉丁歌曲的风格外，也在一定程度上给影片整体的质感增加了一些阳光的气息。

回到80年代的传统的家庭模式中，男性主外女性主内是常态，男性普遍持有的传统观念会认为女性在家庭中的作用没有男性来得要大，相夫教子持家一直未能得到社会的认同，1987年版的《落水姻缘》阐述了自己的观点，那就是女性也有自己自我独立的一面，上层阶级也有女性的存在，且女性地位不比男性要差，而更重要的是，女性在家中所做的一切，远远要比这个社会所理所当然认为的要多得多。

而影片中的内容也很好地证实了这一点，没有主内一方的日常打扫和维护，家庭环境得不到很好的保护，那么家庭本身也会乱成一团，而主内一方在饮食和其他琐事上的作用，要比男性纯经济支撑要多得多，正如史蒂夫·哈维所言：“男人负责给予一个家，女人负责把它变成一个家。”

而三十多年过去后，男女性别的社会地位以及各自在家庭模式种担任的角色都因为各种性别平等的运动和新风气的兴起而变得大不相同，女性的社会地位的提高也就带来了其经济水平上的独立，男女性在经济水平上的高低有时候也就决定了谁在家庭模式中会担任主内的角色，也有双方主外，让各自父母主内的这种情况出现，这也就是新版《落水姻缘》的最主要的变动的原因之一。

女性的能力与性格的独立化决定了女性不仅仅只有相夫教子这种传统任务，而是能够自由选择自己所喜欢的职业和生活，也由于这个原因，一个家庭中才会出现夫妻二人双方兼顾工作和照顾家庭的任务，两个人共同分担家庭中出现的内外方面的问题和负担的现象；故新版电影中的人设变动才有其站得住脚的合理解释。

无论男女孰方落水，彼此靠着爱情结伴，而无论男女孰方主内外，一个家庭要靠双方的努力才能维系下去；三十年前，落水的是男女地位差异观念，三十年后，再爬上来的，便是男女地位平等理念了。