评分：６

关键词：安娜贝尔系列总结；

１，邪灵的目的；

邪灵以抢夺活人的灵魂，为唯一目的．

２，安娜贝尔１，２总结；

第二部－－一对夫妇在车祸中失去了女儿－－安娜贝尔，两人试图用祷告召唤女儿的灵魂，却招来了恶灵，它被允许附身在一个娃娃上．恶灵试图抢夺活人的灵魂，弄瞎了女主人的眼睛，夫妇在神父的帮助下，用圣经封印了恶灵．

１２年后，夫妇收养了几个女孩，没想到的是，女孩们无意之中打开了恶灵的封印．恶灵被释放之后，附身在了最弱小的一个女孩身上．它杀了男主人，在警察的压力下，逃脱．

又１２年后，邪灵附体的女孩，化名安娜贝尔，又被另一个家庭收养．

第一部－－被收养之后的安娜贝尔，１２年后，杀死了寄养父母，随后自杀．邪灵仍然附身在娃娃上，进入另一个家庭．一位善良的女人，最后通过自己的牺牲，驱逐了邪灵．

3，安娜贝尔系列／潜伏系列，对比总结；

同为西方恐怖，它们都有着典型的西式恐怖的故事特点，同时，有一点值得注意，就是它们的制作工艺．东方恐怖先天会忽略掉恐怖的工艺部分，恐怖场景搭建也大多是马马虎虎的印象．

而这两个系列，第一，均具备完整的故事线；别小看这一点，虽然东方恐惧更实在更彻底，但要求完整的故事线，还是比较困难；换句话说，即便不是成本考虑，哪怕是为了恐惧的戏剧性，东方恐怖也不会给你完整的故事线，当然，不仅是恐怖题材，留白是东方文艺一贯的风格；

第二，均具备一部院线电影该有的制作工艺；这一点对东方恐惧来说，同样还是比较困难；

第三，均带有明显的基督教意识形态；东方恐惧就是恐惧，而西方恐惧是＂宗教恐惧＂．这一点我不很清楚，他们真的认为恐惧元就是邪灵ｏｒ只是在西方拍恐惧，只能站在宗教立场？

２个系列，也有不同．

首先是恐惧氛围营造．

潜伏系列，很明显借鉴了很多东方恐惧的经验，尤其物理惊吓／视听强刺激，虽然整体效果让东方观众看起来依然是魔幻，但好歹像是一部恐怖片．

安娜贝尔系列，就比较惨了，连像都不像．恐怖营造，效果很差．整体下来，只给观众留下一个印象－－ｄｏｌｌ有什么可怕的？这要是都能吓到人，只能说明观众这帮成年人没怎么长大．

其次，故事－意识形态上；

潜伏系列明着躲避基督教的涉及，千方百计尽量避开宗教干预．安娜贝尔则基本就是基督教宣传片，把恐怖元设置为一个玩偶，明眼人一看就明白这是带着宗教主观了－－魔鬼就是个玩具，你让魔鬼情何以堪？

不知道这是否是种不得已．从潜伏－－像恐怖片，到安娜贝尔－－不怎么像恐怖片，再到修女－－就是冒牌恐怖片，西方恐惧处理恐惧越来越谨慎，对恐惧的想象力越来越保守．这不是西方文艺的风格，他们一向非常善于塑造反派，甚至比正派更加深刻．唯独到了恐怖题材这里，恶灵的能动性越来越弱，反之，宗教意识形态越来越明显．就差最后跟＂恶魔的艺术＂一样，说一句－－关于恶灵的苦果，都是因为最初你的允许，记得吗？但是，＂恶魔＂可以说这话，因为泰式恐怖的核心是人心，而招魂宇宙的核心是灵，人允许或者不允许，恶灵都会害人．

对宗教欲拒还迎的态度，是招魂宇宙最大的失败．