Ku’damm 56

我是经过室友学姐的强烈推荐开始看的这部剧，“这是我认为最优秀的德剧” 确实是很高的评价了，这部剧的精彩程度的确没有让我失望。剧情反正之快让我一开始根本无法概括这是什么类型的片子，比如第一集看到一半时，我告诉朋友这是关于“一个叛逆的女孩寻找舞蹈梦想”的故事，第一集的结尾Monika捅了Joachim一刀又让我深度怀疑是犯罪片。但整体故事叙述是很完整的。

先简单从语言上来说，故事的年代背景是在上世纪40年代，剧中人物身份也多半是社会上有头有脸的，德语用词也是乖巧、体面，略微有些古旧但也不完全过时的。

“Ich bin kein Backfisch.” 我不是黄毛丫头了。是很值得一记的有趣用法。

从剧情来说，完全可以体现德剧“信息量巨大”的风格了。三集各一个半小时的时长，按理来说叙述故事的时间是充裕的。但是这部剧的导演一定要把每一个出场的人物都描绘出立体饱满的形象，还要展现出这些人物在故事中的成长过程。由于重点的笔墨放在了“成长”上，于是我们便看到了角色与角色难以置信的快速的相爱过程和矛盾激发再缓和的过程，也就是喜欢被东亚电视剧拉成好多集的感情纠纷戏码通通都被简单略过。

这部剧主线内容简单来概括，可以借鉴Joachim对自己创作的小说的描述，“一个不愿意结婚的女孩”。二战之后的创伤一代背负着战争的负罪感，同时他们还遭受着美国流行文化和本土传统守旧思想的双重夹击。Schöllock家的三女儿Monika是最叛逆不羁的，也最敢做自己，在家政学校的她就已经有勇气翘掉不喜欢的课、在雨中脱衣了。她也承受了最大的家庭压力，母亲每顿饭前会与另外两个女儿握手唯独没有她，常常在公开场合讽刺她毫无价值，每次注视她的眼神都透露着一种深深的绝望。相比之下社会对她还算宽容，起码总有能够让她快乐的摇滚小酒馆。Monika的成长主要体现在勇气，让她一步步从凡事忍气吞是到与母亲公开反抗，后来毅然决定带着腹中的孩子离开这个家。她的离开一方面是有二战的负罪感，另一方面是强迫自己独立。故事之后的发展的意义不在于她是否会结婚，会和谁在一起，是否还会追逐舞蹈梦想。这个角色发掘自我的道路还很长，摇滚舞应该只是一个让她可以公开反抗母亲的契机，与两个男人保持着亲密关系也是实现她不想结婚的愿望。什么选择不重要，只要她还能继续做自己，一切的反抗都是成功的。

此剧中还有几个让我印象深刻的角色，其中一个是母亲。母亲是个保守、传统但意志力极强的角色，但是从剧情看出她是一个被社会改变成如此的女人，她也何曾不想反抗，但是反抗要牺牲的成本太多了。Helga与母亲的一段对话，“你的男人晚上可以去市民公园解决需要，而你必须没有需求”。母亲永远都在阻挠Monika的摇滚舞，但最后一场舞会上，她看到自己的女儿漂亮的空翻后，还是露出了骄傲的笑容。影片最后的她在一片狼藉的客厅里，伴着猫王的流行歌曲，拘谨的舞动着。坚强的她从来不轻易表达自己的伤心和脆弱，更体现了那个时代对战争妇女的冷漠。

另一个深刻的角色是Wolfgang，这名演员非常饱满地刻画了这个角色的挣扎。在他第一次出场时，他在自己未婚妻身边不自在的状态和他主动帮助工人时的态度就已经为他的特殊身份埋下伏笔。作为法政人员，他对自己和妻子都是同样冷酷无情。他殴打Helga，自己 也默默承受着钻心的电击和双重身份的痛苦。最后他扇着自己的脸痛苦着说“我是猪，我爱男人，你不要和我一起生活了，要不你把我阉割了吧”的时候，让观众也无比心痛。

关于剧中的感情线，Monika是被Freddy发现了身体中不安的灵魂，并成功地让她离开原本的人生位置进入下一个阶段。而Monika则是让Joachim敢于冲破束缚的那个人，他曾经遇到过女人无数但都不曾有过感情，Monika是让他会思念到出车祸的对象。Freddy是一个自由的人，他的感情不可能专注，虽然他说自己愿意做一个父亲，但是这连Monika都无法说服。Joachim是深情专一，但是这个角色的形象反转太强烈，第一集刚做无法饶恕的坏事紧接着就被洗白，虽然我很难接受这点，但还是更期待这条感情线。

最后回到标题，这部剧不单单是女性意识的觉醒，还有多种个人意识在二战之后的觉醒。守门员与二姐的婚外恋体现了新时代的爱情不再受婚姻的束缚，Freddy开放式恋爱关系更是对两性关系的新的探讨方式，教授也是逐渐认识到自己对“精神病人”的错误诊断和治疗方式。

接下来要看59了，希望大姐能够毅然离婚，希望爱算计的二姐能够遇到一些教训吧，希望三妹一直勇往直前。