天哪，我都看呆了。它想要挑战的居然是整个蒙太奇电影体系。“我的电影，要有价值，要有超越单纯画面拼贴的能力。蒙太奇创造的，是虚假的事实。技术有了，数码摄影有了，这就需要一种新的表达，新的内蕴。正如Martin Gropiu在第一次Bauhuas展映中所说，艺术与技术，是全新的组合。我们现在身处1999年，所以是时候再说一次，艺术与技术，是全新的组合。爱森斯坦和伯特兰，都被俄罗斯的形式体系所影响，他们认为，应该要使用陌生化理论，要用诗意区别现实生活。当然，我们在说的是电影，所以这个——要让片段与片段之间分割——他们创造了这种方式，灵魂不再。苏联蒙太奇，剪辑中的断裂性，在那个时代，这叫做先锋，但现在不是了。我们所生活的资本体系，已经吸收了所有的创新元素，先锋元素。是时候该朝前走了，是时候该超越了，是时候该思考重要的事了。该思考怎么传递，怎么接受，怎么组织。一切存在之物都是重要的。是时候回归到Leibniz的现代意识形态了，是时候该更新思想了。我的电影，要是无为的，不仅仅只是画面移动。我的电影一刀都不能剪，要是连续的时刻。我说的电影，要是一刀不剪，没有结局，真正的时间，配乐就是脉搏的跳动。有缓有急，有节奏，有说唱。正如康德所说，重复即是戏剧。重复就是节奏，节奏就是音乐，因此音乐就是戏剧。想象四个摄像头，想象他们展示着这个城市，想象一种情景式的戏剧，一种居伊·德波式的戏剧。一座城市就是一片森林。这四台摄像机中，每一个摄像头，会分别跟拍一个角色，然后角色们要彼此交汇，创造出故事情节，创造出电影情节。”

截图https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/status/3212388991/