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更新至第06集

破涕新舞台

主演：安克·恩戈尔克,索斯藤·默滕

导演：内详

类型：海外剧

年代：2020其它

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    我们终将成为我们父母的样子，虽然我们一生都在害怕、担忧、抵抗这一宿命式的终点。
    奥斯卡最两极化评价的影片绝对不是最终得奖的《月光男孩》，而是以话剧改编，最终提名最佳影片，最佳男主角，最佳女配角，最佳改编剧本的《藩篱》。
    该片讲述美国60年代，底层黑人家庭的故事。由好莱坞顶级黑人明星丹泽尔华盛顿，自导自演。
    该片改编自，有美国“莎士比亚”之称的剧作家奥古斯特的舞台剧。《藩篱》最受非议的就是几乎没有太多电影的表现形式，对于镜头的使用刻板单调，对于空间的利用异常狭窄，照搬舞台剧的叙事手段，让很多观众认为这不够“电影”。
    因此，该片虽然提名奥斯卡最佳影片，但在网络上得分只有6.8分。
    很多人被该片密集的台词，看似乏味的场面调度击退，失去了一次近距离体验故事，回照自我的机会。
    《藩篱》没有过于繁琐的的场面调度，剥离了很多电影化的东西，这给了它集中火力，煎烤故事的机会，那个看似渺小、简单的故事，被烹饪得汁液丰富，让我们能在里面的看到生活本身的有机部分。
    胖哥，诚意推荐《藩篱》，因为我们能在这个故事中看到自己，看到生活，甚至看到自己的未来。
    《藩篱》的故事带来了三重，由小及大的主控内核。
    第一层就是故事叙事中，最容易被感知到的家庭冲突。这一层内核表现的是父权体系的瓦解。讲述了家庭中的男人与其他成员之间关系的故事。
    丹泽尔华盛顿饰演的父亲特洛伊是典型的美国底层黑人社会中的平常一员，他的职业是垃圾清洁工，每天乘坐垃圾车到处收集城市垃圾。
    他14岁离家出走，怀着棒球梦，曾经小有名气，但因为当时球队不给有色人种出头的机会，他只能靠偷盗为生，为养家糊口，他意外杀人，被判15年。
    出狱后，想继续自己的棒球梦，但在有色眼镜的歧视下，在自己高龄时期，他只能放弃棒球梦，踏踏实实找一份工作，维系自己的家庭。
    这个梦想受挫的男人，一生都被困在了社会和生活给他逐步建立起的精神藩篱之中。他走不出去，画地为牢，终身被困。
    更可怕的是，这个精神上的藩篱圈养出了一个父权暴君式的恶魔，他时刻控制着自家的家人，希望他们也在这个精神的藩篱下就范。
    藩篱之内，屋瓦之下，特洛伊是家中的权力执耳者。但他的控制力也只能在这这藩篱之内实现，冲突就此展开。
    里面的人想出去，他想把他们留在里面，故事和人物的冲突在这一出一进中延续至结尾。
    在《藩篱》中，我们绝对能看到我们都曾经历过的过去。
    围绕主人公特洛伊设置的人物，都是他建造的藩篱之内的牺牲品，同时也曾不断反抗着他，所以我们有了颇具戏剧戏的故事。
    大儿子每到特洛伊发工资的时候就会出现，他是为了找特洛伊借钱。大儿子没有固定工作，音乐是他唯一的梦想。
    特洛伊异常不解，“为什么你能找一份工作，养活自己的女人和家庭”。“你工作的地方不过是小偷强盗毒贩聚集的地方”。
    特洛伊讽刺他，恨他。
    大儿子同样看不起他。
    二儿子有着棒球梦，他应该是特洛伊最好的延续，是他梦想失败后的绝对反击。
    但特洛伊太害怕自己的人生在二儿子身上重演。所以即使看到儿子在运动衫天赋异禀，他却异常抗拒，他时刻提醒儿子，先找到工作，先学会挣钱，去学修车，学一门能养活自己的手艺！
    他蛮横的去学校终止了二儿子的棒球梦，甚至决绝在大学保送的同意书上签字。
    他的思维中，棒球永远不是有色人种可以玩的。
    这个被父权恶魔控制着的男人在其被着妻子出轨的一段故事中，走到了观众厌恶的最高点。
    他53岁，周一到周五都在白人的歧视下工作，拿到工资的第一件事情就是上交给妻子。他为这个家付出了所有。
    而外面的那个女人，是他暂时忘记责任，走出藩篱，让他看到另外一个世界的，最后的精神寄托。
    终身挚友多次提醒他，不要辜负了自己的妻子，这个女人为你操劳守候了几乎整个人生。
    她希望你为家的后院建造一个藩篱，不是想抵御外来者，同样也是为了留住一个人。
    她因为生活的重压，无法触及更广阔的世界，她只能全力保住这个家。
    但特洛伊还是辜负了她，他和外面的女人有了私生女。在对方难产去世后，他抱着女儿回到家里，祈求妻子能够照顾。
    他第一次如此低声下气的求饶，上一代的罪孽不应该牵涉下一代。
    女人狠狠的说，“这个孩子有了一个母亲，但你永远失去了我”！
    这是整个剧情的第一个转折点，藩篱之内，冲突已经危及父权的威严。
    很快，第二个转折点接踵而至，二儿子因为棒球梦的破碎，因为父亲对母亲的不忠，开始蔑视父亲的存在。
    这让特洛伊极为不满，两人在后院发生了争斗，二儿子企图拿棒球棒打特洛伊，而最后却被特洛伊放倒，两人的关系彻底破裂。
    儿子愤怒离家出走。
    特洛伊心力交瘁，他拿着球棒，试图对抗那个他口中一直叨念着的恶魔，那个随时都将取走他姓名的死神。
    特洛伊如唐吉坷德一般，只是唐吉坷德的恶魔是一个风车，而他的恶魔是生活的压抑，是他的心魔。
    整个第一层故事都围绕在几位家庭成员的冲突之中。在由生活累加起来的细枝末节中，我们体验到了戏剧性之所在，感同身受到了生活布下的天罗地网。
    《藩篱》的第二层内核，在生活中加以提炼后，我们看到了一种命运的延续，超越了父权，我们需要看到藩篱到底是什么，它如何困住我们的身体和灵魂。
    两个儿子，妻子都是特洛伊制造的藩篱的受害者。虽然他爱着他们，他用尽全力供养着他们，他让他们不会挨饿受冻，不会流离失所。
    但命运就是这样戏弄人。
    大儿子因为篡改别人的支票被打入大牢，他出狱后，希望继续自己的音乐梦，可细算年龄，他也到了40岁的人生关键期。
    他的梦想是否也会妥协在生活之下呢。如同特洛伊一样，一生都因为棒球梦的碎灭隐隐作痛。
    而离家的二儿子加入了军队。在成年之际，他和自己的父亲搏斗，离家出走，这完全就是特洛伊的人生翻版。
    二儿子的梦想又能实现吗？
    全片有一个不容忽视人物，因为战争伤害，变成低能的特洛伊的亲弟弟。
    颇具讽刺的是，特洛伊口口声声，每次都用来力压其他家庭成员的家，其实全靠这位弟弟的受伤抚恤金。
    如果不是因为这笔赔偿，特洛伊可能永远也无法建立这个家。
    全片有一个非常动人的隐喻，特洛伊给家人讲述这个家建立的故事，他说一个白人答应给他贷款，每月只需支付10美元，他就可获得贷款，买到家具，有一个自己的家。
    特洛伊一直信守这个承诺，15年来不间断把这笔前寄到约定的地方。
    朋友说，15年不应该早就还清了吗？
    妻子说他胡说八道。
    特洛伊说，这个借给他钱的白人应该是恶魔的化身。而当故事终结，我们发现，这个他口中的恶魔其实是他自己。
    他一生都怀着复杂的心情对待他的弟弟，愧疚，同时害怕被揭穿。毕竟这个靠弟弟建立起来的家，是维护他尊严唯一的堡垒。
    第二层内核带着宿命论的影子，我们看到了三代人物的命运延续。他们究竟是否能在自己的人生中寻求改变？
    我们害怕成为我们父母那样的人，可往往最终我们都走向了他们的人生路径之内。
    影片的第三层内核与肤色，与时代有关。依然是黑人对于自我认同的变化。
    特洛伊是上一个时代的有色人种，生活教会了他认命，他需要修建一个藩篱，维护他仅有的权力。
    这个藩篱不再光是家庭，命运，而且还变成了对于有色人种，在身体和精神的区隔。
    在特洛伊的意识中，有色人种只能干底层的职业，音乐，运动都是给白人的建立的。
    他将自己棒球梦的破碎更大的归咎于自己的肤色，他常常提起那些所谓的白人明星球员，然后自诩自己的实力其实远远超过他们。
    但现实击垮了他的骄傲，他只能在藩篱之内，向朋友和家人诉说自己曾经的伟大。
    妻子在二儿子和特洛伊发生冲突时，说出了要点，“你只是生不逢时”！
    现在的时代变了。儿子提醒他，越来越多的黑人球员成为了明星。妻子提醒他，赶快看看外面的世界吧！
    影片《藩篱》将故事放在60年代，用以非常明显，那是美国民权运动即将高涨的起点。
    黑人运动即将迎来高潮。
    另外，肯尼迪事件，宣布美国精神的一次垮塌，美国人需要以新的精神认同来填补这一空缺。
    影片结尾，家人以为特洛伊的去世再次团聚。
    全片最动人的时刻出现，特洛伊的弟弟，拿起小号，希望打开通往上帝的大门。可他原来不会吹号，他不放弃，鼓足所有的力量，终于吹响了号角。
    顿时，天空乌云散开，阳光直射而下。一家人望着天空空，泪眼婆娑。
    这是《藩篱》最具魔幻色彩的一幕，全片都是残忍冷酷的写实，而最后的神来之笔，以幻想的形式让三种故事内核闭合，同时结束了冲突。
    父权的恶魔得到了原谅！大儿子第一次给弟弟讲述父亲在棒球场上的英姿。
    父亲三次被振出局，就在最后一刻，他却打出了全垒打！比赛结束时，全场200多人等着与父亲握手......
    同时，命运似乎开始改变，大儿子继续着自己的音乐梦，二儿子备受鼓动，准备离开军队继续棒球梦。
    洞开的天空，同时也象征着人物对精神藩篱的跨越，时代真的变了。
    父亲死了，带走了父权的同时，也带走了那个黑人被歧视的时代，民权运动即将高涨。
    《藩篱》就是这样不动声色的教会我们认识了世界，弥补了我们在“真实”生活中对他人的无知。

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