难得在电影院看到一部俩小时的新片，电影我还是喜欢长的，比较有质感。有说这部《麦路人》像是枝裕和的《小偷家族》，我倒是觉得更像昨晚刚看的国产新片《通往春天的列车》，小偷家族的内核是边缘人物的人性，而麦路人和列车是通过边缘人物来折射大环境，都是无家者之麦路人，但实质内涵是大不相同的。

小偷家族的内核是超越血缘亲情的人性光辉，结局尽管有向“正常”生活妥协，但妥协之下还是小偷家族各个成员对曾经的那份温暖的依依不舍。

通往春天的列车看似好一点儿，也还都有妻子，有怀孕的孩子，男的去了男方，女的还可以回娘家坐月子，可在结尾打出宏观管控振兴大东北的字幕之前，那也是一个个濒临破碎的脆弱之家。

麦路人则是陌路在凄惨中报团取暖，结局却依然是凄惨的，英俊的博哥没能像小马哥一样拿回属于自己的荣耀，而是默默的消失在了无人的角落，香港失去了博哥依然是香港，而消失了的香港边缘人就像在为她褪去着铅华。

所以小人物拧巴折射之下的东北和香港都有着各自的哀愁，何以解忧？肯定不是杜康。

这三部电影的原版海报也很有意思，我没有做任何PS，最左面《小偷家族》的最明亮，中间的《通往春天的列车》次之，以《麦路人》的最暗淡，这明暗也恰好契合了三部影片的忧愁程度。

对《麦路人》中的万梓良比较有感触，最先的印象是他30岁时在《江湖情》、《英雄好汉》里的阿勇，虽然坏的出水但也是小生倜傥；之后是1999年客串《赌侠大战拉斯维加斯》，已经微胖；再一转眼，万梓良已经年逾花甲，不见了年轻英俊与中年发福，蓄了白胡子，戴上了眼镜，而演技却似乎是他从影以来最出彩的。

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